Grabaciones referenciales. Bizet: Carmen

CABRERA, RYDE Y SUÑÉN COINCIDEN EN QUE LA VERSIÓN REFERENCIAL ES LA DE 1977, DIRIGIDA POR CLAUDIO ABBADO AL FRENTE DE LA LONDON SYMPHONY Y THE AMBROSIAN SINGERS, Y CANTADA EN LOS ROLES PROTAGÓNICOS POR TERESA BERGANZA, PLÁCIDO DOMINGO, SHERRILL MILNES E ILEANA COTRUBAS.

ESTA VERSIÓN DE UNA DE LAS ÓPERAS MÁS REPRESENTADAS DEL REPERTORIO LÍRICO, MANTINE SU PREEMINENCIA DESDE HACE 43 AÑOS.- 

LOS DETECTIVES

"UN ESTADO DE ALRMA ANTE EL MISTERIO, UN AGUDO SENTIDO DE LA REALIDAD DE LO INVISIBLE Y, SI SE QUIERE, LA ÍNTIMA CERTEZA DE QUE TODO ENIGMA ES SOLO UNA PROVOCACIÓN DE LA VERDAD, PUDOROSA O TIRÁNICA, QUE QUIERE PROBAR LARGAMENTE NUESTRA VOLUNTAD DE SACRIFICIO ANTES DE ENTREGARNOS SUS REVELACIONES, ANIMA LA VIDA DE LOS MÍSTICOS Y LA DE LOS  DEETCTIVES"

Manuel Peyrou, La espada dormida

Sobre los enigmas en los Estados Unidos

"YA NO QUEDA EN LOS ESTADOS UNIDOS GENTE CAPAZ DE ESCRIBIR ENIGMAS; TAMPOCO, DE LEERLOS"

FREDERIC DANNAY (1905-1982), QUIEN CON MANFRED B. LEE (1905-1971) DIERON VIDA AL DETECIVE ELLERY QUEEN 

Grabacioes referenciales. Donizetti:Don Pasquale

Coinciden Digaetani y Rye y Suñén en considerar referencial la versión de 1982 cantada por Mirella Freni, Sesto Bruscantini, Leo Nucci y Gösta Winbergh, bajo la dirección de Riccardo Muti al frente de la Philarmonia Orchestra y del Ambrosian Opera Chorus.

Sobre el género policial

"-Cuanto más se busca el realismo...más irreal es el resultado...Los detectives de las novelas recurren demasiado a huellas materiales, impresiones digitales, cenizas, cosas por el estilo. En la vida real esas cosas pueden ser importantes, pero por lo común es innecesario deducir nada de ellas...A lo que voy es que en toda investigación hay un punto deapoyo: una especie de límite...

-otro error de los novelistas: les parece lo mismo descubrir al asesino y convencer de ese descubrimiento a un jurado...En las novelas basta que un asesino confiese que es culpable ..."

De un policía retirado a un escritor del novelas policiales, en "El fin de un juez" de Milward Kennedy.-

Grabaciones referenciales. Donizetti, L'elisir d'amore

TANTO CABRERA COMO RYE Y SUÑÉN CONSIDERAN COMO REFERENCIAL LA VERSIÓN DE 1970 DIRIGIDA POR RICHARD BONYNGE AL FRENTE DE LA ENGLISH CHAMBER ORCHESTRA , Y QUE CONTÓ EN LOS ROLES PROTAGÓNICOS A JOAN SUTHERLAND, LUCIANO PAVAROTTI Y SIPRO MALAS.

VALE LA PENA DESTACAR LA COINCIDENCIA DE LOS TRES CRÍTICOS, ASÍ COMO EL HECHO DE PERDURAR EN PRIMER LUGAR LUEGO DE CINCUENTA AÑOS DE GRABADA.

Grabaciones referenciales. Bellini, Norma

Tanto Rye y Suñén como Digaetani consideran referencial, en primer y segundo lugar, respectivmente, la versión de 1964 que contó en los papeles protagónicos a Joan Sutherland, Marilyn Horne y John Alexander, dirigidos por Richard Bonynge al frente de la London Symphony and Chorus.-

La resolución de un caso: algo para tener en cuenta

"Muchos casos se resuelven por un golpe de suerte"

Del detective Roger Sheringham, en "El envenenador de Sir William", de Anthony Berkeley

Grabaciones referenciales. Rossini: La Cenerentola

Cabrera la coloca en primer lugar, y Rye y Suñén lo hacen en tercer lugar a la versión dirigida en 1972 por Claudio Ababdo, al frente de la London Symphony y del Scottish Opera Chorus, que contó entre sus protagonistas a Luigi Alva, Teresa Berganza, Laura Zannini, Margherita Guglielmi, Renato Capecchi y Paolo Montarsolo.-

La vida humana

"...ES COMO EL ROCÍO O COMO UN RELÁMPAGO"

Declaración del monje budista, interrogado por la muerte de Takehiro Kanazawa, por el oficial de investigaciones de la Kebushi. "En el bosque", de Ryunosuke Akutagawa.

Los que deseen leer el cuento completo, lo encontrarán aquí

Grabaciones referenciales: Mozart, La Flauta Mágica

TANTO CABRERA COMO DIGAETANI COINCIDEN EN COLOCAR EN SEGUNDO LUGAR COMO REFERENCIAL A LA VERSIÓN GRABADA EN EL SOFIENSAAL DE VIENA ENTRE SETIEMBRE Y OCTUBRE DE 1969 Y DIRIGIDA POR SIR GEORG SOLTI AL FRENTE DE LA ORQUESTA FILARMÓNICA LOCAL Y DEL CORO DE LA ÓPERA VIENESA, LA QUE CONTÓ CON EL SIGUIENTE ELENCO: PILAR LORENGAR, CRISTINA DEUTEKOM, HERMANN PREY, STUART BURROWS, MARTTI TALVELA, Y DIETRICH FISCHER-DIESKAU.

La primera ley de la venganza

"Aborrecía el conde a cierto barón alemán, forastero en Roma. Las razones de ese aborrecimiento no importan; pero como tenía el firme propósito de vengarse, con un mínimo de peligro, las mantuvo en secreto aun del barón.

En verdad, tal es la primera ley de la venganza, ya que el odio revelado es odio impotente" 

Robert Louis Stevenson, "La puerta y el pino"

Grabaciones referenciales: Mozart, Don Giovanni

TANTO CABRERA COMO RYE Y SUÑÉN COINCIDEN EN QUE LA ÚNICA VERSIÓN REFERENCIAL  ES LA DIRIGIDA POR CARLO MARÍA GIULINI EN 1959, AL FRENTE DEL CORO Y ORQUESTA PHILARMONIA DE LONDRES, CON LA PARTICIPACIÓN DE EBERHARD WÄTCHER, JOHN SUTHERLAND, LUIGI ALVA, GOTTLOB FRICK, ELIZABETH SCHWARZKOPF, GIUSEPPE TADDEI, PIERO CAPPUCCILLI Y GRAZIELLA SCIUTTI.

LO NOTABLE ES QUE, PESE AL TIEMPO TRANSCURRIDO, Y A LAS NUEVAS VERSIONES DE LA GENIAL CREACIÓN MOZARTIANA, AGREGADAS AL CATÁLOGO, ESTA SE MANTIENE AL TOPE DEL PODIO DESDE HACE MÁS DE 60 AÑOS.  

Sobre las ideas raras del detective C. Auguste Dupin

"-Esa es otra de sus ideas raras- dijo el prefecto (de policía), que llamaba raro a todo lo que no comprendía, y vicía por consiguiente, entre una legión de rarezas"

Edgar Allan Poe, "La carta robada"

GRABACIONES REFERENCIALES DE GRANDES OBRAS MUSICALES

COMIENZA EN EL BLOG ESTA NUEVA SECCIÓN.

BASADO EN TRES GUÍAS A SABER, QUE SE ENCUENTRAN EN MI BIBLIOTECA:

1.VERSIONES DE GRANDES OBRAS ELEGIDAS POR EL MUSICÓLOGO Y CRÍTICO MUSICAL NAPOLÉON CABRERA PUBLICADA EN EL DIARIO LA NACIÓN A FINES DE 1990 .

2. 1001 DISCOS DE MÚSICA CLÁSICA QUE HAY QUE ESCUCHAR ANTES DE MORIR, MATTHEW RYE - LUIS SUÑÉN, GRIJALBO, 2008.

3. INVITACIÓN A LA ÓPERA, JOHN LOUIS DIGAETANI, JAVIER VERGARA EDITOR, 1989.

"EL ANILLO DE LOS NIBELUNGOS"

CABRERA Y DIGAETANI COLOCAN EN PRIMER LUGAR LA VERSIÓN GRABADA ENTRE SETIEMBRE  DE 1958 Y NOVIEMBRE DE 1965 Y DIRIGIDA POR SIR GEORG SOLTI AL FRENTE DE LA ORQUESTA FILARMÓNCIA DE VIENA, CON UN ELENCO INTERNACIONAL INTEGRADO POR LOS MÁS GRANDES CANTANTES WAGNERIANOS DEL MOMENTO, ENCABEZADOS POR HANS HOTTER, BIRGIT NILSSON Y WOLFGANG WINDGASSEN.

RYE Y SUÑÉN LE ASIGNAN PRIMER LUGAR A LA DIRIGIDA POR DANIEL BARENBOIM AL FRENTE DE LA ORQUESTA DE LOS FESTIVALES DE BAYREUTH, CON LOS CANTANTES JOHN TOMLINSON, ANNIE EVANS Y SIEGFRIED JERUSALEN EN LOS ROLES PROTAGÓNICOS, Y A LA DE SOLTI EL SEGUNDO LUGAR.-

EDGAR ALLAN POE, CREADOR DEL "DETECTIVE DE FICCIÓN"

C._Auguste_Dupin

La Argentina, el pasado y la historia

El pasado en la Argentina nunca logra convertirse en historia.

Eduardo van der Kooy, Clarín del 22/8

Cantantes de ópera olvidadas. Karan Armstrong, (1941)

Soprano norteanericana de carrera internacional (Bayreuth). Incialmente se formó como pianista, para más tarde estudiar canto, debutando en 1965 en San Francisco. (wikipedia.org)

Puccini, La fanciulla del West - Laggiù nel Soledad 

Amsterdam, 1981.-

Evolución del género policial

"Es curioso observar que en su país de origen, el género progresivamente se aparta del modelo intelectual que proponen las páginas de Poe, y tiende a las violencias de lo erótico y lo sanguinario.

Pensemos en Dashiell Hammett, en Raymond Chandler, en James Cain y en el justamente olvidado Erle Stanley Gardner.

En Inglaterra , en cambio, es tradicional contrastar la atrocidad de un crimen con el tranquilo ambiente rural o universitario en que lo sitúan"

Jorge Luis Borges, Adolfo Bioy Casares, prólogo citado.-

PARA LOS LECTORES DE PROUST: UN TOUR PARISINO

Les domiciles de Marcel Proust

8 rue Roy –  Les parents de Proust habitent au 2e étage entre 1870 et 1873. Mais à cause des événements dela Commune, Marcel Proust naîtra au 96 rue Fontaine (XVIe) chez son oncle Louis Weil, le10juillet 1871.

9 boulevard Malesherbes – Au fond d’une cour intérieure, aupremier étage. Marcel Proust y vit avec ses parents entre 1873 et 1900. Lacolonne Morris où Marcel courrait voir les spectacles annoncés existetoujours.

45 rue de Courcelles – À l’angle de la rue de Monceau, adresse de Proust entre 1900 et 1906, au deuxième étage, chez ses parents.

102 boulevard Haussmann – Marcel Proust y habita après la mort de ses parents, entre 1906 et 1919. C’est maintenant le CIC qui occupe les lieux, une plaque rappelle la présence de l’écrivain qui rédigea l’essentiel de la Recherche dans la fameuse chambre aux murs de liège.

8 bis rue Laurent Pichat – (3e étage sur rue), où Marcel Proust loue provisoirement un appartement dans l’immeuble de l’actrice Réjane, entre juin et octobre 1919.

44 rue Hamelin – Marcel Proust a habité au 5e étage cet immeuble de 1919 jusqu’à sa mort, le 18 novembre 1922. Sa chambre a été reconstituée au Musée Carnavalet.

Además, entre la mudanza de la rue de Courcelles al boulevard Haussmann, Proust pasó una breve temporada en el entonces Hôtel_des_Réservoirs en Versailles.- 

NUESTRO SIGLO

"...PROPENDE A LA ROMÁNTICA VENERACIÓN DEL DESORDEN, DE LO ELEMENTAL Y DE LO CAÓTICO"

JORGE LUIS BORGES Y ADOLFO BIOY CASARES, PRÓLOGO A "LOS MEJORES CUENTOS POLICIALES", 1981

Nota del editor: Si bien el juicio que antecede se refiere al siglo XX, creo que es aplicable también a los primeros 20 años del XXI.- 

El mundo de Proust

"Marcel nos ofrece  una imagen del mundo que se ha considerado, con razón, anticuada.

Se trata de ese gran mundo intransigente que nos parece hoy tan alejado de nosotros, un mundo que no ha sufrido la prueba de la guerra, ni ha "contado todavía sus muertos".

Faltan esos  jóvenes prácticos que ocupan hoy el lugar de los antiguos ociosos y que se esfuerzan en encontrar medios de vida mientars sus antecesores se limitaban a ser vividores" 

René Peter, Una temporada con Marcel Proust, capítulo 16

EL "TIEMPO PERDIDO" POR PROUST

"EN SUS INICIOS, MARCECL, JOVEN, GUAPO, RICO, ADULADO, FUE ATRAÍDO POR LA "SOCIEDAD", LLEVADO POR UN ESNOBISMO MANIFESTADO COMO AMBICIÓN MUNDANA...

...PERO MARCEL ERA DEMASIADO INTELIGENTE Y PROFUNDO PAR PASAR EL RESTO DE SU VIDA PERSIGUIENDO AQUELLO QUE LLAMARÍA MÁS TARDE "EL TIEMPO PERDIDO"...

...¿ENTONCES? ¿PORQUÉ NO RENUNCIÓ DE GOLPE? PORQUE YA SENTÍA ALMACENARSE EN ÉL LA SECRETA RIQUEZA DE ESTA DOCUMENTACIÓN HUMANA QUE SERÍA LA BASE DE SU OBRA FUTURA. 

SIGUIÓ FRECUENTANDO EL GRAN MUNDO, YA NO POR ESNOBISMO, SINO POR LA NECESIDAD DE QUE FUERAN MADURANDO LOS PERSONAJES QUE NACÍAN EN ÉL" 

RENÉ PETER, UNA TEMPORADA CON MARCEL PROUST, CAPÍTULO 16

PROUST Y DAVID COPPERFIELD

"-¡OH RENÉ! ¿QUÉ TE HECHO YO? Y ¿QUÉ ME HAS HECHO TÚ A MÍ? PERO ¡SI ESTE LIBRO ES ATROZ, INMUNDO!

-¿INMUNDO? ¿COPPERFIELD ES INMUNDO?

-¡ESE NIÑO QIE SIENTE ORGULLO PORQUE HA PERDIDO A SU MADRE!

MARCEL ACABABA DE PERDER A SU MADRE, ESTABA TODAVÍA, EN AQUELLOS MOMENTOS, INMERSO EN SU DOLOR...

¡VAYA LIBRO HABÍA IDO YO A ESCOGER!

RENÉ PETER, "UNA TEMPORADA CON MARCEL PROUST", CAPÍTULO 13

EL ORÍGEN DEL MAXIM´S

"IRMA DE MONTIGNY HABÍA DECIDIDO CON EL VIZCONCE ARNOLD DE C. FUNDAR EN LA RUE ROYALE UN RESTAURANTE DE NOCHE QUE LLAMARÍAN MAXIM´S , NOMBRE DE UNO DE LOS CAMAREROS DEL WEBER, PORQUE SE HABÍAN HARTADO DEL WEBER, CUYO DUEÑO, MONSIEUR CHANTEPIE, SE HABÍA PERMITIDO HACERLE A LA HERMOSA UNOS COMENTARIOS SOBRE SUS MODALES, UNA NOCHE QUE ELLA ESTABA UN POCO ACHISPADA"

RENÉ PETER, "UNA TEMPORADA CON MARCEL PROUST", CAPÍTULO 10

Proust y las "trabajadoras del amor"

"Laure Heyman había sido una de las cortesanas más solicitadas...Cuando hubo hecho fortuna, se retiró y pudo dedicarse a la escultura, para la que poseía un talento notable. Habia conocido a un Marcel muy jóven, y le había hecho un busto, de lo que el guardaba un gran recuerdo y sentía cierto orgullo. 

La iba a ver con tanta frecuencia como su estado de salud se lo permitía, y en el campo de sus admiraciones estaba muy por encima de Emilienne d´Alencon y casi incluso de la deslumbrante Liane de Pougy, que según la expresión de un hombre de espíritu de entonces habían contribuído las dos de modo tan poderoso "al esplendor y la grandeza de la prostitución francesa"

René Peter, "Una temporada con Marcel Proust", capítulo 10 

Lo peor para Proust

"AFLIGIR A UN INDIVIDUO MÁS HUMILDE QUE TÚ CONSTITUYE LA PEOR GROSERÍA, LA BAJEZA MÁS REPUGNANTE"

RENÉ PETER, "UNA TEMPORADA CON MARCEL PROUST", CAPÍTULO 8

LA GENEROSIDAD DE PROUST

"DESPUÉS DE UNA CENA QUERÍA DAR TRESCIENTOS FRANCOS DE PROPINA AL MAITRE...TODOS SE PRECIPITARON SOBRE ÉL PARA IMPEDIR ESE MAL EJEMPLO , PERO NO LES HIZO NINGÚN CASO.

JEAN COCTEAU, POR SU PARTE, NOS CUENTA: "YO SALÍA CON PROUST DEL HOTEL RITZ. HABÍA DISTRIBUÍDO EN PROPINAS TODO LO QUE LLEVABA EN EL BOLSILLO.
AL LLEGAR ANTE EL PORTERO, SE DIO CUENTA DE ELLO, Y LE PREGUNTÓ SI PODÍA PRESTARLE CINCUENTA FRANCOS.
"DE HECHO -AÑADIÓ MIENTRAS EL PORTERO SE APRESURABA A ABRIR SU CARTERA-, GUÁRDELOS. ERAN PARA USTED"

"... EL NO SE SINTIÓ CON FUERZAS PARA ACOMPAÑARLOS AL COMEDOR. HUELGA DECIR QUE AMBOS ERAN SUS INVITADOS Y QUE LA CENA CORRÍA A SU CARGO. AMBOS SE NIEGAN, PERO ANTE LA INSISTENCIA DE MARCEL, VAN AL RESTAURANTE Y SE ENCUENTRAN CON UN MAITRE QUE LES ACONSEJA LOS PLATOS MÁS DELICADOS Y MÁS CAROS. ELLOS LOS REHÚSAN, Y CENAN MUY BIEN, PERO CON SENSILLEZ, Y CUANDO VUELVEN A REUNIRSE CON MARCEL, ÉSTE LES MONTA UNA ESCENA TERRIBLE, PORQUE VE SU DISCRECIÓN COMO UNA OPOSICIÓN A SU VOLUNTAD, UNA OFENSA A SU DIGNIDAD. ¡HAN ECHADO A PERDER TODO EL PLACER DE VERLOS!

René Peter, "Una temporada con Marcel Proust", capítulos 8 y 12

LA "BURGUESÍA MACIONAL" NO CAMBIA, CAMBIAN LOS GOBIERNOS

...los empresarios son, en definitiva, una construcción política. Sus falencias son las del Estado.

ALEJANDRO BERCOVICH, BAE NEGOCIOS, AYER

Proust sobre Debussy

"NO ES UNA PERSONA MAL EDUCADA, PERO ES UNO DE ESOS HOMBRES QUE NO HAN TENIDO SERVICIO CUANDO ERAN PEQUEÑOS"

RENÉ PETER, "UNA TEMPORADA CON MARCEL PROUST", CAPÍTULO 7

Proust y Debussy (2)

"Los conocimientos musicales de Marcel, tal vez no eran muy profundos, pero tenía una sensibilidad demasiado refinada para no hacer de la música uno de sus temas de preocupación más constantes. Aseguran que una noche telefoneó al violinista Capet para que acudiera  de inmediato con sus colaboradores habituales a su casa para interpretar el Quatuor de Debussy"

René Peter, "Una temporada con Marcel Proust, capítulo 7 

Proust y los hoteles de provincias

"SOLO ME SIENTO FELIZ AL ENTRAR EN UNO DE ESOS HOTELES DE PROVINCIAS CUYAS HABTACIONES CONSERVAN UN OLOR A CERRADO QUE EL AIRE LIBRE VIENE A LIMPIAR, PERO QUE NO ELIMINA; DONDE POR LA NOCHE, CUANDO UNO ABRE LA PUERTA DE LA HABITACIÓN, TIENE LA SENSACIÓN DE VIOLAR TODA LA VIDA QUE ALLÍ HA QUEDADO ESPARCIDA, DE COGERLA INTRÉPIDAMENTE POR LA MANO, Y CON LA PUERTA CERRADA...CUANDO UNO VA TEMBLOROSO A ECHAR EL CERROJO, TIENE LA SENSACIÓN DE ENCERRAR JUNTO ÉL ESA VIDA SECRETA"

Prefacio de Sésame et les lys, citado por René Peter en "Una temporada con Marcel Proust", capítulo 1

PROUST Y DEBUSSY

"PETER NOS RECUERDA QUE A PRINCIPIOS DEL SIGLO XX REYNALDO HAHN ERA MUCHO MÁS FAMOSO QUE DEBUSSY, "QUE SOLO ERA AMADO POR UNA CAPILLITA"

SI PROUST OTORGABA UN PUESTO PREEMINENTE A SU MÚSICA, DEBUSSY NO TENÍA EN GRAN CONSIDERACIÓN A MARCEL -CON EL QUE SE CRUZABA EN EL CAFÉ WEBER- Y "EXCUSÁNDOSE POR SER UN OSO", RECHAZABA SUS INVITACIONES.

PERO CUANDO MARCEL SE ENTERÓ, CONMOVIDO, DE QUE LA MUJER DEL COMPOSITOR, LILY, ABANDONADA POR ÉSTE, HABÍA INTENTATDO SUICIDARSE Y ESTABA EN UN HOSPITAL Y SIN DINERO, LA MUJER RECIBIÓ UN SOBRE AZUL, ANÓNIMO, QUE CONTENÍA, SIN NINGUNA NOTA, UNA SUMA MUY IMPORTANTE. NUNCA LLEGARÍA A SABER QUEIN ERA ESTE AMIGO GENEROSO Y MISTERIOSO"

JEAN-YVES TADIÉ, INTRODUCCIÓN A RENE PETER, "UNA TEMPORADA CON MARCEL PROUST"

El "estado de bienestar" argentino, apoyado por el 80% de los votantes

...el 80% del voto en la Argentina está sindicado en dos fuerzas que tiene una agenda que propone un sistema igualitario. Se ve en las constantes de la historia argentina, como el alto porcentaje del gasto público a lo largo de las décadas, que tiene como destino pagar el llamado gasto social: sistemas de salud, educación y previsional universales y gratuitos. Son motivo del déficit recurrente y la deuda pública, pero se mantienen a lo largo del tiempo.

El otro motivo es porque la Argentina del recurso abundante tiene dinero para pagar eso. Quizá tarde y caro, como ocurre en las renegociaciones onerosas de la deuda. Pero la plata siempre está adentro o afuera del colchón.

Entender esto es entender la Argentina.

IGNACIO ZULETA, CLARÍN DE 9-8

Un "león" del Segundo Imperio y Wagner

"El conde Bertrand de Valon...Figuraba entre aquellos, y se vanagloriaba de ello, que, en supalco del Jockey en la Ópera, había silbado la represenatción de Tannhäuser"

René Peter, "Una temporada con Marcel Proust", capítulo 3

EL FIN DE ANA: ALFA Y OMEGA

"DE PRONTO ACUDIÓ A SU MENTE EL RECUERDO DE AQUEL HOMBRE  QUE MURIÓ BAJO LAS RUEDAS DE UN TREN EN LA ESTACIÓN DE MOSCÚ EL DÍA QUE CONOCIÓ A WRONSKY, Y ENTONCES SE DIJO QUE HABÍA ENCONTRADO LA SOLUCIÓN"

LEÓN TOLSTOI, ANA KARENINA, SÉPTIMA PARTE, CAPÍTULO XXXI

Dos visiones de la la Argentina

...nunca se moviliza desde el éxito, sino que se moviliza desde el fracaso. "Es el fracaso lo que permitió el regreso de la Doctora (Cristina Kirchner).

Jorge Asís, Perfil del 8-8


Un muestrario amarillento de oportunidades perdidas.

Eduardo van der Kooy, Clarín del 8-8

ANA Y WRONSKY

"...cuando las relaciones entre los esposos son imprecisas...no hay medio de llevar a buen fin ningún asunto relacionado con la vida conyugal, por insignificante que sea..."

León Tolstoi, Ana Karenina, Séptima parte, Capítulo XXIII

El egoísmo peterburgués

"EN SAN PETERSBURGO SE COMPRENDÍA EL EGOÍSMO Y SE ADMITÍA QUE VIVIR PARA SÍ MISMO ERA PROPIO DE LOS HOMBRES CULTOS"

LEÓN TOLSTOI, ANA KARENINA, SÉPTIMA PARTE, CAPÍTULO XXI

LA BUROCRACIA ZARISTA

"LA MISIÓN ERA DIFÍCIL, Y PARA CUMPLIRLA SE REQUERÍA UNA PERSONA EN EXTREMO INTELIGENTE, Y ENTERADA DEL ASUNTO, PERO COMO TALES PERSONAS NO EXISTÍAN Y ALGUIEN TENÍA QUE OCUPAR TALES EMPLEOS, SE CONCEDÍAN A OTROS QUE, AUNQUE, CARENTES DE LAS CONDICONES REQUERIDAS, ERAN AL MENOS, HOMBRES HONRADOS Y NO UNOS VULGARES VIVIDORES"

LEÓN TOLSTOI, ANA KARENINA, SÉPTIMA PARTE, CAPÍTULO XXI

LEVINE Y KITTY

"EL PAPEL DE LA MUJER EN LA VIDA, QUE DESDE SU CASAMIENTO HABÍA COBRADO A SUS OJOS UN SIGNIFICADO COMPLETAMENTE DISTINTO AL QUE LE HABÍA ATRIBUÍDO HASTA ENTONCES,  AHORA, TRAS EL NACIMIENTO DE SU HIJO, SE HABÍA ELEVADO A ALTURAS SUBLIMES"

LEÓN TOLSTOI, ANA KARENINA, SÉPTIMA PARTE, CAPÍTULO XVI

EL HOMBRE Y SUS HÁBITOS

"NO HAY RÉGIMEN DE VIDA AL QUE EL HOMBRE NO PUEDA HABITUARSE, SOBRE TODO SI VE QUE A SU ALREDEDOR HAY GENTE QUE VIVE CMO ÉL"

LEÓN TOLSTOI, ANA KARENINA, SÉPTIMA PARTE, CAPÍTULO XIII

TERTULIA EN LA CASA DE ANA Y WRONSKY: ANA Y LOS ESCRITORES FRANCESES

"ZOLA, DAUDET...QUIZÁS SIEMPRE LES HA OCURRIDO ASÍ. PRIMERO ELABORAN SUS IDEAS DE FIGURAS IMAGINARIAS Y CONVENCIONALES, DESPUÉS ESAS MEZCLAS ACABAN POR CANSARLOS, Y BUSCAN OTRAS MÁS NATURALES Y VERDADERAS"

LEÓN TOLSTOI, ANA KARENINA, SÉPTIMA PARTE, CAPÍTULO X

Tertulia en la casa de Ana y Wronsky: Levine y la pintura francesa

"...LOS FRANCESES HABÍAN LLEVADO EL CONVENCIONALISMO EN EL ARTE A TAL EXTREMO, QUE LUEGO, AL VOLVER AL REALISMO, CONSIDERABAN A ÉSTE COMO ALGO DE MÉRITO EXCEPCIONAL. EL SIMPLE HECHO DE NO MENTIR TENÍA PARA ELLOS UN ENCANTO POÉTICO"

LEÓN TOLSTOI, ANA KARENINA, SÉPTIMA PARTE, CAPÍTULO X

LEVINE Y WAGNER

"...LEVINE Y PESTOV EMPEZARON A DISCUTIR SOBRE LAS VENTAJAS Y LOS DEFECTOS DE LA MÚSICA WAGNERIANA. LEVINE PRETENDÍA DEMOSTRAR QUE WAGNER NO TENÍA PORQUÉ METERSE EN LOS DOMINIOS DE LAS DEMÁS ARTES, PESTOV, EN CAMBIO, TRATABA DE PROBAR QUE EL ARTE ES UNO Y QUE PARA ALCANZAR LA GRANDEZA SUPREMA ES PRECISO QUE TODAS SUS MANIFESTACIONES SE REÚNAN EN UN SOLO HAZ"

LEÓN TOLSTOI, ANA KARENINA, SÉPTIMA PARTE, CAPÍTULO V

EL CONSEJO DE UN RÚSTICO AL JOVEN WESLOWSKY, DE VISITA EN LA FINCA DE LEVINE

"WESLOSWSKY...RECORDÓ...SUS CORRERÍAS NOCTURNAS CON UNA JOVEN DE LA ALDEA, LO QUE MOTIVÓ QUE UN RÚSTICO LE PREGUNTASE SI ERA CASADO Y, AL SABER QUE ERA SOLTERO, LE DIJERA:

-ENTONCES DEJA EN PAZ A LAS MUJERES DE LOS DEMÁS  Y BÚSCATE UNA SOLTERA PARA CASARTE CON ELLA"

LEÓN TOLSTOI, ANA KARENINA, SEXTA PARTE, CAPÍTULOXII

Ana, según Yashvin, el mejor amigo de Wronsky

"LAS ESPOSAS CAUSAN PREOCUPACIONES; LAS AMANTES TODAVÍA MÁS" SE DIJO YASHVIN MIENTRAS SALÍA DEL HOTEL"

LEÓN TOLSTOI, ANA KARENINA, QUINTA PARTE, CAÍTULO XXX