Cantantes de ópera olvidados. Teatro Colón. Manfred Fink

Tenor alemán nacido en Petterweil.

Su carrera musical se inció como cantante pop como Manfred Rosen, habiendo grabado con éxito cinco discos.

Posteriomente inició estudos de canto en Frankfurt y Módena. A los 23 años se unió a la German Opera am Rhein, donde entre otras apariciones, cantó en  I Puritani, Lakmé and La Donna del lago.

Internacionalmente se presentó en el Teatro alla Scala, en la ópera de Viena, el Teatro Colón, y en varias casas de ópera de Europa, comoa sí también de Canadá y Japón.

https://www.naxos.com/person/Manfred_Fink/1819.htm

Lehar, Land des Lächelns, Dein ist mein ganzes Herz 

Fink se presentó en la temporada 1985 del Teatro Colón, asumiendo el rol de Ferrando en "Cosi fan Tutte" de Mozart, siendo acompañado en los roles protagónicos por la soprano Bárbara Madra como Fiordiligi, la mezzsoprano Martha Blanco como Dorabella,  y el barítono Stephen Dickson como Guglielmo.  Rolf Reuter dirigió la Orquesta Estable del teatro.-

MAXIMILIANO SE PREPARA PARA SU FINAL

"...¿PERO COMO GARANTIZAR LA PUNTERÍA DEL PELOTÓN? TENDRÍA QUE...  EXIGIRLO..."ESCRIBIRLE A ESCOBEDO...PARA QUE TODOS LOS SOLDADOS SEAN EXCELENTES TIRADORES, PARA QUE ME MATEN DE UNA SOLA DESCARGA"...SEGUÍA FRENTE AL ESPEJO..."Y PARA QUE NO ME DESTROCEN LA CARA, LES PEDIRÉ QUE APUNTEN AL CORAZÓN. YO MISMO SE LO SEÑALARÉ"..., Y SE SEÑALÓ EL CORAZÓN: "AQUÍ SEÑORES"

FERNANDO EL PASO, OBRA CITADA, CAPÍTULO XVIII, 2 

Cantantes de ópera olvidadas. Teatro Colón. Bárbara Madra

Mozart, Cosi fan tutte, "Ah guarda sorella"

Barbara Mądra y Anne Sofie von Otter. Ginebra, 1985.

Madra se presentó en la temporada 1985 del Teatro Colón, asumiendo el rol de Fiordiligi en "Cosi fan Tutte" de Mozart, siendo acompañada en los roles protagónicos por la mezzosoprano Martha Blanco como Dorabella, el tenor Manfred Fink como Ferrando y el barítono Stephen Dickson como Guglielmo.  Rolf Reuter dirigió la Orquesta Estable del teatro.-

El escape fallido del Emperador de la prisión

"Esa noche, si todo salía bien, el Coronel Palacios le entregaría a él, Max, el anillo del sello imperial, el que el Emperador le había dado a la princesa Salm-Salm Y si así sucedía, eso querría decir...querria decir que Palacios y Villanueva habían aceptado los pagarés de cien ml pesos, que la Casa de Austria se encargaría de liquidar si la escapatoria resultaba un éxito...¿Y para eso se había negado tantas veces a escapar?...

...Uns golpes en la puerta lo sacaron de sus sueños...El doctor (Bosch) no tenía buen semblante. La pincesa Salm Salm le había pedido que le entragara el anillo al Emperador y le dijera a Su Mejestad que había sido necesario suspender los planes, que el Coronel Palacios no habia aceptado los pagarés y que era muy posble que a esas horas Escobedo estuviera enterado de la conspiración..."

FERNANDO DEL PASO, OBRA CITADA, CAPÍTULO XVIII, 1 

Cantantes de ópera olvidados. Teatro Colón. Gottfried Hornik (1940 - )

Bajo-barítono y director de orquesta austríaco, nació en Viena el 5 de agosto de 1940.

Esta es su dsicografía y videos

Schoenberg, (Ein Überlebender aus Warschau), opus 46,

Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor · Wiener Philharmoniker · director, Claudio Abbado.

Hornik se presentó en la temporada 1983 del Teatro Colón como Papageno, en "La flauta mágica" de Mozart. Estuvo acompañado en los pricnipales roles por  la soprano Zsdislawa Donat como la Reina de la Noche, la soprano Ana María González como Pamina, el Tenor Horst Laubenthal como Tamino, el bajo Arthur Korn como Sarastro y la soprano Martha Millán como Papagena. La regie estuvo a cargo de la recordada Margarita Wallmann y Leopold Hager dirigio la Orquesta estable del teatro.-

QUERÉTARO

"EL REPRESENTANTE EN QUERÉTARO DEL "NEW YORK HERALD" SE DIO CUENTA QUE EL ARCHIDUQUE  ESTABA PERDIDO Y QUE LA GUERRA CONTINUARÍA, DIJO, HASTA QUE EL "ÁGUILA AUSTRÍACA" PERDIERA TODAS SUS  PLUMAS DE MODO QUE N LE QEDARA NINGUNA "PARA FIRMAR SU TESTAMENTO"

...MAXIMILIANO SE EXPONÍA EN LAS TRICHERAS EN MEDIO DEL FUEGO NUTRIDO, EN BUSCA DE "UNA BALA PIDOSA" QUE PUSIERA FIN A SU VIDA, Y CON ELLA AL FIN DEL SITIO"

Fernando del Paso, obra citada, capítulo XVIII, 1 

Cantantes de ópera olvidadas. Teatro Colón. Zdislawa Donat. (1936 - )

Soprano de coloratura polaca.

Comenzó su carrera a nediados de la década de 1960, presenpandose con psoterioridad en las másimportanets casas de opera europeas de Milán, Viena, Roma, París y Londres,como así también en los festivales de Orange y Salzburgo y en la Arena de Verona.

En América, además del Teatro Colón, cantó en la Ópera de San Francisco y en el Met neoyorquino.

Desde 2009 es profesora emérita en la Universidad de Música Fryderyck Chopin.

wiki.org  

Die Zauberflöte, K. 620, Aria: O zittre nicht, mein lieber Soh (Königin der Nacht) 

Donat se presentó en la temporada 1983 del Teatro Colón como la Reina de la Noche, en "La flauta mágica" de Mozart. Estuvo acompañaba en los principales roles por  la soprano Ana María González como Pamina, el Tenor Horst Laubenthal como Tamino, el bajo Arthur Korn como Sarastro, la soprano Martha Millán como Papagena y Gottftried Hornik como Papageno. La regie estuvo a cargo de la recordada Margarita Wallmann y Leopold Hager dirigio la Orequesta estable del teatro.-

MAXIMILIANO: EL PRINCIPIO DEL FIN

"MAXIMILIANO SALIÓ DE LA CIUDAD DE MÉXICO A LAS CINCO DE LA MADRUGADA DEL 13 DE FEBRERO DE1867,  CON MIL QUINIENTOS HOMBRES Y CINCUENTA MIL PESOS. NO SE SABE COMO ES QUE EL EMPERADOR, SIENDO COMO DECÍAN -Y DECÍA EL MISMO- SUPERSTICIOSO, ESCOGIÓ UN DÍA 13 PARA SALIR DE MÉXICO. PERO TAMBIÉN CARLOTA HABÍA INICIADO EN UN DÍA 13 SU VIAJE A EUROPA"

Fernando del Paso, obra citada, capítulo XVIII, 1

Cantantes de ópera olvidadas. Teatro Colón. Ana María González

Soprano lírica nacida en España, pero formada profesionalmente en Argetina, a cuyo Teatro Colón estuvo vinculada entre 1973 y 1974, destacandose tanto en el repertorio lírico itliano como en el francés.

Internacionalmente cantó, entre otras casas de ópera, en  Covent Garde, Ópera de Viena, Ópera Garnier y Liceo de Barcelona.

Compartió cartel con destacadas figuras de la lírica como Alfredo Kraus y Renato Bruson.

Retirada, se dedica a la enseñanza en el Consrvatorio del Liceo de Barcelona.

wiki.org

Elle a fui, la tourterelle..." (Antonia) Les Contes d´Hoffmann (Offenbach)

González cantó el rol de Pamina en "La flauta mágica" durante la temporada 1983 del Teatro Colón. Estuvo acompañada en esa oportunidad en los roles protagónicos por la soprano Zdislawa Donat como la Reina de la Noche,  el tenor Horst Laubenthal como Tamino, el bajo Arthur Korn como Sarastro, la soprano Martha Millán como Papagena y Gottftried Hornik como Papageno. La regie estuvo a cargo de la recordada Margarita Wallmann y Leopold Hager dirigó la Orquesta Estable de teatro.-

 

EL FIN DEL IMPERIO MEXICANO. LA PERSPICACIA DE LA EMPERATRIZ CARLOTA

"FRANCIA, ANTE LA AMENAZA PRUSIANA Y LA PRESIÓN NORTEAMERICANA TENÍA, PUES, BASTANTE DE QUE PREOCUPARSE, Y MAXIMILIANO YA NO PODÍA ESPERAR NADA DE LUIS NAPOLEÓN: CARLOTA DESDE EUROPA, YA LO HABÍA DICHO CON TRES PALABRAS: TODO ES INÚTIL"

Fernando del Paso, obra citada, capítulo XVIII, 1 

Cantantes de ópera olvidados.Teatro Colón. John Brecknock (1937-2017)

Tenor inglés que hizo su debut en Covent Garden en 1974. Se presentó en 1977 en la Ópera Garnier y en 1978 en el Met neoyorquino.

Se desempeñó tanto en el repertorio italiano como en el francés y alemán, y en la ópera cómica como en la opereta.

wikipedia.org

Gounod, ROMEO ET JULIETTE "Ah! Lève-toi soleil!" 

Director de Orquesta Hikotaro Yazaki, 1983.

Brecknock se presentó en la temporada 1979 del Teatro Colón cantando el rol de Werther, en la ópera homónima de Jules Massenet, siendo acompañado en los demás protagónicos por la soprano Victoria de los Angeles, como Charlotte y el barítono Enzo Sordello como Albert.
Serge Baudo dirigió la Orquesta Estable del teatro.-  

  

LA LOCURA DE CARLOTA

"ALGUNOS HISTORIADORES HAN PENSADO QUE CARLOTA ENLOQUECIÓ, SIMPLEMENTE, PORQUE SU IMPERIO, Y CON ÉL SU MUNDO, COMENZARON A DESMORONARSE A US PIES"

Ferando del Paso, obra citada, capítulo XVI, 3

Cantantes de ópera olvidados. Teatro Colón. William Wildermann, (1919 -2004)

Fue un bajo-barítono alemán.

Comenzó su carrera en Stuttgart, su ciudad natal, a cuyo Teatro Estatal estuvo vinculado por varios años; al mismo tiempo que la misma continuaba en Nueva York, tanto en el Met como en la New York City Opera.

También se presentó en el Carnegie Hall, Covent Garden, Teatro Colón, Kennedy Center, Santa Fe Opera, Pittsburgh Opera e Israel.

Falleció en los Estadis Unidos.

http://www.bach-cantatas.com/Bio/Wildermann-William.htm

Il trovatore: Acto I: All'erta! all'erta!

Wildermann se presentó en la temporada 1978 del teatro Colón en "Don Carlo" de Verdi", en el rol del Gran Inquisidor, siendo acompañado en los roles protagónicos por la soprano Ghena Dimitrova como Isabel de Valois, la mezzosoprano Irina Bogacheva como la Princesa Eboli, el tenor Nicola Martinucci como el Infante Don Carlo, el barítono Matteo Manuguerra como Rodrigo, Marqués de Posa, y el bajo Nicolai Ghiuselev como Felipe II. La regie fue de Margarita Wallmann y Francesco Molinari Pradelli dirigió la Orquesta Estable del teatro.- 

CARLOTA DEJA MÉXICO, PARA SIEMPRE

"CARLOTA DECIDIÓ VIAJAR A EUROPA...EL 9 DE JULIO DE 1866, MUY DE MAÑANA, PARTIÓ LA EMPERATRIZ...MAXILIANO LA ACOMPAÑÓ HASTA AYOTLA
ALLÍ...QUIZÁS...MAXIMILIANO BESÓ POR ÚLTIMA VEZ A CARLOTA: NUNCA MÁS VOLVERÍAN A VERSE"

Fernando del Paso, obra citada, capítulo XVI, 3

Cantantes de ópera olvidados. Teatro Colón. Nicola Martinucci (1941 - )

Tenor italiano spinto que se destacó en los roles de Calf, Radamés y Andrea Chenier.

Debutó en 1966, pesentándose por primera vez en el Teatro Colón en 1976, regresando en las tres temporadas siguientes.

Su denbut en La Scala fue en 1983. En Italia cantó, adeás,  en La Fenice y en la Arena de Verona.

En 1985 debutó en Covent Garden y en 1988 en el Met neoyorquino.

Luego de su retiro, Martinucci se ha desempeñado como maestro de canto y jurado en competencias líricas.

wikipedia.org

Verdi, Don Carlo, Io la vidi e al su sorriso

Martinucci se presentó en la temporada 1978 del teatro Colón en "Don Carlo" de Verdi", en el rol del infante Don Carlo, acompañado en los roles protagónicos por la soprano Ghena Dimitrova como Isabel de Valois, la mezzosoprano Irina Bogacheva como la Princesa Eboli, el barítono Matteo Manuguerra como Rodrigo, Marqués de Posa, y los bajos Nicolai Ghiuselev y William Wildermann como Felipe II y el Gran Inquisidor, respectivamente. La regie fue de Margarita Wallmann y Francesco Molinari Pradelli dirigió la Orquesta Estable del teatro.-

FRANCIA ABANDONA A MAXIMILIANO Y CARLOTA: UNA CUESTIÓN DE PRIORIDADES Y DE NÚMEROS

 LA CONDESA: ¡PERO ESA MUJER ESTÁ LOCA DE ATAR! 

LUIS NAPOLEÓN A SU SUEGRA: PRUSIA QUIERE LA GUERRA, SEÑORA CONDESA...
LA ESTÁ BUSCANDO

EUGENIA DE MOTIJO:   Y LA VA A ENCONTRAR, MAMÁ

LA CONDESA: DIOS MÍO, NO, POR FAVOR 

LUIS NAPOLEÓN: ME TEMO QUE ES UNA OBSESIÓN DE BISMARCK

LA CONDESA: AY, ESE HOMBRE SÍ QUE ES EL DIABLO

LUIS NAPOLEÓN: SI SEÑORA CONDESA: EL DIABLO CON CAÑONES KRUPP

LA CONDESA: AY, POBRE HOMBRE

LUIS NAPOLEÓN: ¿POBRE BISMARCK?

LA CONDESA: ¡NO, NO, NO, : MAXIMILIANO,  POBRE HOMBRE CON ESA MUJER!

...IMAGÍNESE MAMÁ LA CONDESA, LE DIRÉ ALGUNAS CIFRAS, EN NÚMEROS REDONDOS, ENTRE LAS TANTAS QUE EL SEÑOR FOULD LE PRESENTÓ A CARLOTA (A MÉXICO LE QUEDAN INGRESOS NETOS DE ) UNOS TREINTA Y CUATRO MILLONES Y SOSTENER UN EJÉRCITO DE VEINTE MIL HOMBRES EN MÉXICO NOS CUESTA SESENTA Y CUATRO...

Fernando del Paso, obra citada, capítulo XVI, 2

 

Cantantes de ópera olvidadas. Teatro Colón. Irina Bogacheva (1939 -2019)

Mezzosoprano rusa.

Formada en Leningrado y Milán, comenzó su carrera a comienzos de la década de 1960 en las dos principales casas de opera soviéticas, en Moscú y Leningrado.

Internacionalmente cantó en la Opera Bastille, Covent Garden, La Scala,  el Met neoyorquino y el Teatro Colón.

Con el teatro Marisnky se presentó en casas de ópera de los Estados Unidos, Europa y Japón.  

Fue profesora de canto en el Conservatrio de San Petersburgo.

wikipedia.org

Bizet, Carmen, Chanson Bohème

Bogacheva se presentó en la temporada 1978 del teatro Colón en "Don Carlo" de Verdi", en el rol de la princesa Eboli, acompañada en los roles protagónicos por la soprano Ghena Dimitrova como Isabel de Valois, el tenor Nicola Martinucci como el Infante Don Carlo, el barítono Matteo Manuguerra como Rodrigo, Marqués de Posa, y los bajos Nicolai Ghiuselev y William Wildermann como Felipe II y el Gran Inquisidor, respectivamente. La regie fue de Margarita Wallmann y Francesco Molinari Pradelli dirigió la Orquesta Estable del teatro.-

Para viajeros amantes de la arquitectura moderna

8 proyectos de Le Corbusier que se pueden visitar

LOS FRANCESES EN MÉXICO: "LO QUE ES MODA, NO INCOMODA"

"...como algunos oficiales franceses han traído a sus familias, se ha implantado ya la moda de las emormes faldas, los brazos desnudos y los grandes, tentadores escotes. En principio, causó escándalo, pero acabó por imponerse y las jóvenes mexicanas, sobre todo las que tienen senos que lucir, están encantadas de usar cada vez mas tela de la cintura para bajo, a medida que usan cada vez menos de la cintura para arriba..."

Fernando del Paso, obra citada, capítulo XIV, 3

Cantantes de ópera olvidados. Teatro Colón. Yevgeny Nesterenko (1938 - )

Bajo ruso. 

Luego de su graduación en el Conservatorio de Leningrado, se unió al Teatro Mariinski de San Petersburgo.

Allí  cantó 80 partes de bajo, e interpretó  21 títulos en su idoma original. 

De amplio repertorio, no solo ruso sino también europeo occidental, su más acabado rol fue el del Zar Boris, en Boris Godunov.

Internacionalmente se presentó en las más importantes casas de ópera de Nueva York, Londres, Viena, Milán y Buenos Aires.

Tiene una amplia discografía.

Enseña canto en Moscú y Viena y es un activo jurado en competencias de canto internacionales.

wikipedia.org     


Mussorgsky, Boris Godunov, Monólogo de Boris

Nesterenko se presentó en la temporada 1975 del Teatro Colón, interpretando al Zar Boris, siendo acompañado por un elenco local, en una versión cantada totalmente en el texto original, incluyéndose por priemra vez en el teatro el cuadro inicial del último acto. Odisei Dimitriadi y Mario Perusso dirigieron la Orquesta Estable.-

La pandemia golpe a la economía de un BRIC

La agencia Fitch rebajó a un solo peldaño de bono basura la perspectiva de solvencia de India cuya economía se encogerá casi 5% este año con un torrente de desocupados debido al parate que impone la pandemia.

MARCELO CANTELMI, CLARÍN DEL 19-6

Vidas paralelas: los mejicanos ricos del imperio y los argentinos ricos de la belle epoque

"LO QUE LES INTERESA ES VIVIR COMO EUROPEOS Y QUE SUS HIJOS SE EDUQUEN COMO TALES"

Fernando del Paso, obra citada, capítulo XIV, 3

Cantantes de ópera olvidados. Giovanni Foiani (1929 - )

Bajo italiano de amplio repertorio y discografía, comenzó su carrera a fines de la década de 1950.
  
Verdi, "Son io dinanzi al re?"- Don Carlo - RUGGERO RAIMONDI Y GIOVANNI FOIANI, Director de la Orquesta de la Royal Opera House Covent Garden, Carlo Maria Giulini, Estudio de grabación, 1970

Foiani cantó el mismo rol (Gran Inquisidor) en la temporada 1971 del Teatro Colón,  acompañado por la soprano Rita Orlandi-Malaspina como Isabel de Valois, la mezzosoprano Mirella Parutto, como la Princesa Eboli, el tenor Pedro Lavirgen como el Infante Don Carlos, el barítono Piero Cappuccilli, como Rodrigo, Marqués de Posa, y el bajo Nicolai Ghiaurov como Felipe II. Gianandrea  Gavazzeni dirigió la Orquesta Estable del teatro.-

GENEALOGÍA NAPOLEÓNICA

( BENITO JUÁREZ) A SU SECRETARIO)¿QUÉ TIENE NAPOLEÓN III DE FRANCÉS? ¿Y SU TÍO? NO SOLO BONAPARTE ERA UN CORSO, SINO QUE NACIÓ EN CÓRCEGA  APENAS UN AÑO DESPUÉS QUE CHOISEUL LA ADQUIRIERA...QUE SI LOS FRANCESS SE TARDAN UN POCO MÁS EN COMPRÁRSELA A GÉNOVA, BONAPARTE NI SIQUIERA HUBIERA SIDO "SÚBDITO" FRANCÉS DE NACIMIENTO...

Fernando del Paso, obra citada, capítulo XII.1

Cantantes de ópera olvidadas. Teatro Colón. Mirella Parutto (1936 - )

Mezzosoprano italiana, debutó en el Teatro alla Scala en 1958, y en la Ópera de Roma al año siguiente

Su carrera internacional continuó en Viena, Lisboa, Berlín y Moscú.

Su debut en América fue en la Ópera de Dallas en 1968.

Una vez retirada se dedicó a la enseñnaza de canto.

wikipedia.org

 Verdi - Don Carlo - O don fatale, o don crudel...Director de Orquesta, Carlo Franci, Teatro La Fenice, 1969

Mirella Parutto cantó el mismo rol (Princesa Eboli) en la temporada 1971 del Teatro Colón,  acompañada por la soprano Rita Orlandi-Malaspina como Isabel de Valois, el tenor Pedro Lavirgen como el Infante Don Carlos, el barítono Piero Cappuccilli, como Rodrigo, Marqués de Posa, y los bajos Nicolai Ghiaurov y Giovanni Foiani como Felipe II y el Gran Inquisidor, respectivamente. Gianandrea Gavazzeni dirigió la Orquesta Estable del teatro.-

LA TRAVESÍA DE MAXMILIANO A MÉXICO

"...ASÍ DICE LA HISTORIA: MAXIMILIANO, DURANTE TODA LA TRAVESÍA DE MIRAMAR  A MÉXICO, OLVIDÓ EL DOLOR QUE LE PRODUJO ABANDONAR SU CASTILO BLANCO A ORILLAS DEL ADRIÁTICO

O SU DORADA CUNA AUSTRÍACA Y SUS PADRES Y HERMANOS, Y SE DEDICÓ NO SOLO A SOÑAR CON UN CEREMONIAL DE LA CORTE, SINO TAMBIEN A DICTARLO Y ESCRIBIRLO DE SU PUÑO Y LETRA...QUE, IMPRESO ALGUNOS MESES MÁS TARDE EN MÉXICO, PASABA DE LAS QUINIENTAS PÁGINAS" 

Fernando del Paso, obra citada, capítulo 10.1

 
 

Cantantes de ópera olvidadas. Teatro Colón. Rita Orlandi Malaspina (1937 2017)

Soprano italiana activa entre 1960 y 1980, dedicada especialmente a roles verdianos, y conciertos, destacándose en el Requiem de Verdi y la 9a sinfonía de Beethoven.

Durante la década de 1960 cantó en las más importantes casas de ópera italianas, hasta que en 1966 hizos u debut en el Teatro alla Scala con quien mantuvo una larga relación.

En los 60 y 70 cantó en la Arena de Verona y en las Termas de Caracalla, respectivamente.

Internacionalmente cantó en los principales teatros líricos de Londres, Münich, París, Barcelona, Viena y Buenos Aires, entre otros.  

En 1968 debutó en el Met neoyorquino, donde se presentó en 12 temporadas.

wukipedia.org

Verdi, "Tu che le vanità...", Don Carlo, Director de orquesta, Claudio Abbado,Teatro alla Scala, 1968 

Orlandi-Malaspina cantó el mismo rol de Isabel de Valois en la temporada 1971 del Teatro Colón, acompañada por  la mezzosoprano Mirella Parutto, como la Princesa Eboli, el tenor Pedro Lavirgen como el  infante Don Carlos, el barítono Piero Cappuccilli, como Rodrigo, Marqués de Posa, y los bajos Nicolai Ghiaurov y Giovanni Foiani como Felipe II y el Gran Inquisidor, respectivamente. Gianandrea Gavazzeni dirigió la Orquesta Estable del teatro.-

LA PREMONICIÓN DE UNA ABUELA

"EN EL CASTILLO DE CLAREMONT, LA ABUELA DE CARLOTA, VIUDA DE LUIS FELIPE
...PERDIÓ PRONTO LA COMPOSTURA Y LES PIDIÓ ENTRE SOLLOZOS QUE NO FUERAN A MÉXICO...LA ABUELA DELIRANTE GRITABA: ¡LOS MATARÁN! ¡LOS MATARÁN! LA PRINCESITA BLANCHE , QUE ENTONCES TENÍA SEIS AÑOS, SE ASOMBRÓ QUE FUERA UN HOMBRE, MAXIMILIANO,  EL QUE LLORARA, Y NO CARLOTA, QUE PERMANECIÓ INMUTABLE"

Fernando del Paso, obra citada, capítulo 8.1

   

CAMBIO EN LA PRODUCCIÓN AGRÍCOLA ARGENTINA

Por-primera-vez-en-más-de-20-años-Argentina-produjo-mas-maíz-que-soja

Cantantes de ópera olvidadas. Teatro Colón. Dame Heather Harper (1930 -2019)

Soprano británica, especializada en roles mozartianos y obras de Benjamin Britten.

Comenzó su carrera en 1954. Debutó en Covent Garden en 1962, presentádose en 1967 en Bayreuth como Elsa en Lohengrin.

En 1977 se produjo su debut neoyorquino en el Met.

Su primera presentación en el Teatro Colón fue en 1969, regresando al coliseo porteño en seis temporadas más.

Se retiró en 1984, dedicándose a la docencia.

wikipedia.org

Harper abrió la temporada 1971 del Teatro Colón cantando el rol de Margarita en "Fausto" de Gounod, acompañada en los roles protagónicos por el tenor Nicolai Gedda como Fausto, el bajo Nicolai Ghiaurov como Mefistófeles y el barítono Robert Massard como Valentín. Giannandrea Gavazzeni dirigió la Orquesta Estable del teatro.

De esa presentación: 

"Il etait de roi de Thule...Ah! Je ris ", FAUST, Charles Gounod 

Cantantes de ópera olvidados. Teatro Colón. Gerhard Unger (1916 -2011)

Fue un tenor lírico alemán, destacado en roles de carácter especialmente en óperas de Mozart, Wagner (Mime, En el anillo del nibelungo, que grabó con Sir Georg Solti y cantó hasta 1987, con 71 años) y Richard Strauss.

Su debut se produjo a fines de la Segunda Guerra Mundial.

De dilatada carrera, cantó entre otros teatros  en las Óperas de Viena, Milán, París, Dresde y Buenos Aires, en cuyo Teatro Colón tuvo destcadas actuaciones en cinco temporadas, y en los festivales de Bayreuth y Salzburgo, bajo las batutas de los más destacados directores de orquesta de la época.

wikipedia.org

Mozart, "Don Giovanni", Staatskapelle Berlin, Director, Franz Konwitschny 

Gerhard Unger cantó en  1970 en el Teatro Colón el rol de Pedrillo de "El rapto en el serrallo" de Mozart, acompañado en lo roles protagónicos por las sopranos Annelise Rothemberger, como Constance,  y Renate Holm como Blonde, el tenor Horst Laubenthal como Belmonte y el bajo Noel Mangin como Osmin. Ferdinand Leitner dirigió la Orquesta Estable del teatro.-

LA INTERVENCIÓN EUROPEA EN MÉXICO POR EL IMPAGO DE UN EMPRÉSTITO

"FUE ASÍ COMO EL 30 DE OCTUBRE DE 1861 LAS TRES PRINCIPALES POTENCIAS MARÍTIMAS DEL MUNDO FIrMARON UNA CONVENCIÓN TRIPARTITA EN LONDRES ENTRE (COMO DIJO EL HISTORIADOR MEXICANO FUENTES MARES) INGLATERRA -QUE PODÍA Y NO QUERÍA-, ESPAÑA -QUE QUERÍA Y NO PODIA- Y FRANCIA -QUE QUERÍA Y PODÍA-"   

Fernando del Paso, obra citada, capítulo 4.1

Cantantes de ópera olvidados. Teatro Colón. Horst Laubenthal (1936 -)

Tenor alemán, consagrado casi exclusivamente  las obras de Mozart, especialmente los roles de Belmonte, Don Ottavio y Pamino.

Cultivó también el lieder y el concierto, espcialmente obras de Bach y Mozart.  
  
Debutó en 1967. Ha cantado en las más importantes casas de ópera de Zürich, Berlín, París Münich, Viena, donde interpretó otros roles, además de los mozartianos y Buenos Aires, como así también en los festivales de Salzburgo, Glyndebourne y Bayreuth.

Desde 2004 es maestro de canto en Würzburg.

wikipedia.org 

"Erwäge, wie sein blutgefärbter Rücken..." Johannes-Passionn, Johann Sebastian Bach, Münchner Bach-Orchester; Dir. Karl Richter. 

Horts Laubenthal cantó en  1970 en el Teatro Colón el rol de Belmonte de "El rapto en el serrallo" de Mozart, acompañado en lo roles protagónicos por las sopranos Annelise Rothemberger, como Constance,  y Renate Holm como Blonde, el tenor Gerhard Unger como Pedrillo y el bajo Noel Mangin como Osmin. Ferdinand Leitner dirigió la Orquesta Estable del teatro.

En 1983 se presentó en el Teatro Colón en "La Flauta mágica", de Mozart en el rol de Pamino. Estuvo acompañdo en los roles protagónicos por la soprano Zdislawa Donat como la Reina de la Noche, la soprano Ana María González como Pamina, el bajo Arthur Korn como Sarastro, la soprano Martha Millán como Papagena y Gottftried Hornik como Papageno.- 

 

MARÍA ANTONIETA Y MOZART EN EL PALACIO DE SCHÖNBRUNN*

 "en las rosas de la alfombra del teatro rococó Maria Antonieta le pus una zancadilla a Mozart"

Fernando del Paso, obra citada, capítulo 2.3

*Palacio_de_Schönbrunn

MAX WEBER, UN SIGLO DESPUÉS

Su pensamiento todavía interpela a los tiempos actuales

Cantantes de ópera olvidados. Teatro Colón. Gianni Raimondi (1923 2008)

Tenor italiano, que comenzó su carrera a fines de la década de 1940.

Antes de su debut en el Teatro alla Scala en 1956, Raimondi se había presentado fuera de Italia  en las casas de ópera de Niza, Marsella, Montecarlo y Londres.

Tuvo una larga relación con la Ópera de Viena entre 1957 y 1977.

En America su debut se produjo en la Ópera de San Francisco en 1957. Debutó en el Teatro Colón en 1959 y en el Met neoyorquino en 1965.

Durante la década de 1970, Raimondi amplió su repertorio, especialmente con obras de Verdi. 

wikipedia.org

Da quel di che... Ah!Cosi nei ridente ( Anna Bolena - Gaetano Donizetti ) 

Raimondi se presentó en la temporada 1969 del Teatro Colón, en "Anna Bolena" de Donizetti, interepretando a Lord Ricardo Percy. Estuvo  acompañado en los principales roles por la soprano Elena Souliotis en el papel de Anna, la mezzosoprano Fiorenza Cossotto como Juana Seymour y el bajo Ivo Vinco como Enrique VIII. La regie fue de Margarita Walmann, la escenografía y vestuario de Nicola Benois y la dirección de la Orquesta Estable del Teatro Colón estuvo a cargo del maestro Oliviero de Fabritiis.-

LAS "SOBRAS" DEL SEGUNDO IMPERIO

"EN LA MADRUGADA SALIÓ DEL PALACIO DE LAS TULLERÍAS UN CARROMATO CARGADO CON LAS SOBRAS DE LA GRAN CENA...PARA SER VENDIDAS EN EL MERCADO CENTRAL DE PARÍS Y BAJO EL LETRERO "DEL BAILE DE ANOCHE EN LAS TULLERÍAS"

Fernado del Paso, obra citada, capítulo 2.2

Cantantes de ópera olvidadas. Teatro Colón. Lili Chookasian (1921 -2012)

Fue una contralto norteamericana, activa durante las décadas de 1960 y 1980.

Su carrera se desenvolvió fundantalmente en el Met neoyorquino, donde desarrolló una extensa actividad desde su  debut en 1962 hasta 1986.

Igualmente se presentó en otras casas de ópera, tanto en Estados Unidos como en Europa y Lationamérica, importantes festivales como Bayreuth y Salzburgo, como así también en conciertos, junto a prestigisosas orquestas y directores.

Luego de su retiro se desempeñó como maestra en la Facultad de Música de la Universidad de Yale.

wikipedia.org 

Verdi: Un Ballo in Maschera,Ulrica, "Re Dell' Abisso"

Chookasian cantó el rol de Ulrica en "Un ballo in Maschera en 1970 en el Teatro Colón, acompañada en los papeles protagónicos por  la soprano Martina Arroyo como Amelia, el tenor Ludovico Spiess como Riccardo y el barítono Sherrill Milnes como Renato. Francesco Molinari Pradelli dirigió la Oorquesta Estable y Romano Gandolfi el Coro Estable.-

La revolución de 1848

"...de la que alguien dijo que fue un momento decisisvo de la histria en que la historia no pudo decidirse"

Fernado del Paso, obra citada, capítulo 2.1

Cantantes de ópera olvidados. Teatro Colón. Ludovico Spiess (1938 -2006)

Fue un tenor dramático rumano especializado en roles de Verdi y Puccini. Se destacó tambien en la ópera checa y rusa.

Su carrera como cantate comenzó en 1962, y fue breve, culminando en la segunda mitad de 1970, debido a problemas vocales..

Debutó en Salzburgo en 1967, al año siguinete encarnó a Radamés en Zürich.

En 1968 debutó en los EE.UU en la Ópera de San Francisco.

Tuvo una larga vinculación con la Ópera de Viena.

En la primera mitad de la década de 1970 se especializó en roles verdianos.

Spiess fue considerado mejor cantante que actor.

Caído el comunismo en su país, sirvió como Ministro de Cultura entre 1992 y 1993, y posteriormente fue el Director de la Ópera de Bucarest desde 2001 hasta 2005.

https://www.independent.co.uk/news/obituaries/ludovic-spiess-6103466.html

Verdi, "Forse la soglia attinse" Un Ballo in Maschera

Württembergisches Staatsorchester Stuttgart, director, Janos Kulka.

Spiess cantó "Un ballo in Maschera en 1970 en el Teatro Colón, acompañado en los roles protagónicos por  la soprano Martina Arroyo como Amelia, el barítono Sherrill Milnes como Renato y la mezzosoprano Lily Chookasian como Ulrica. Francesco Molinari Pradelli dirigió la Oorquesta Estable y Romano Gandolfi el Coro Estable.-

EL AÑO EN QUE FUSILARON AL EMPERADOR DE MÉXICO

"FUE EL AÑO EN QUE NACIÓ, COMO ME HUBIERA GUSTADO BAILARLO CONTIGO MAX, EL VALS DEL DANUBIO AZUL"

Ferando del Paso, obra citada, capítulo 1

Cantantes de ópera olvidados. Teatro Colón, Pedro Lavirgen, (1930 - )

Tenor español de dilatad trayectoria, que inció su carrera en 1959 con la zarzuela, hasta que debutó en la ópera en el Teatro de las Bellas Artes de Néxico en Aída.

Con posterioridad lo hace en el Liceo barcelonés, al que quedará ligado durante 19 temporadas, y a partir de allí comienza una carrera internacional que lo llevará a las principales casas de ópera de Viena, Nueva York, Milán Londres y Buenos Aires.

Se retiró en 1993, pasando a desempeñarse en la cátedra de Canto del Real Conservatorio de Madrid.

wikipedia.org

Verdi, Aída, "Celeste Aida" Teatro alla Scala, Milán, 05-02-76

Pedro Lavirgen se presentó en 1970 en el teatro Colón  en "Las vísperas sicilianas", de Giuseppe Verdi, acompañado en los roles protagónicos por la soprano Martina Arroyo como la Duquesa Elena, el barítono Sherrill Milnes como Guido de Monfort y el bajo Bonaldo Giaiotti como Giovanni da Procida. Francesco Molinari Pradelli dirigió la Orquesta Estable del teatro.

Y en 1971 lo hizo en "Don Carlo", de Giuseppe Verdi, en el rol protagónico, acompañado por la soprano Rita Orlandi-Malaspina como Isabel de Valois, la mezzosoprano Mirella Parutto, como la Princesa Eboli, el barítono Piero Cappuccilli, como Rodrigo, Marqués de Posa, y los bajos Nicolai Ghiaurov y Giovanni Foiani como Felipe II y el Gran Inquisidor, respectivamente.Gianandrea Gavazzeni dirigió la Orquesta Estable del teatro.-

LA CONCIENCIA DE LA EMPERATRIZ DE MÉXICO*

"(la reina) Victoria me regaló una casa de muñecas, y cuando llegó  a Bruselas, mi papá Leopich, como yo le decía, me la mostró,...(y) me dijo que cada noche de cada día mi conciencia, así como mi casa de muñecas, debía estar inmaculada"

Fernando del Paso, Noticias del imperio, capítulo 1

*Carlota_de_México 

Cantantes de ópera olvidados. Teatro Colón. Wladimiro Ganzaroli, (1932- 2010)

Fue un bajo-barítono italiano, reconocido por sus dotes histriónicos, amplio rango vocal y clara dicción,  particularmenet asociado a los roles mozartianos y rossinianos.

Hizo su debut en el Teatro alla Scala en 1961, y en 1964comenzó una larga asociación con la Ópera de Viena.

Además de cantar en numerosos teatros líricos de Italia, se presentó también en las principales casas de ópera de Londres, San Francisco, Chicago, Buenos Aires, Barcelona Monte Carlo, Lisboa y Dallas.

La amplitud de su registro le permirió abarcar una amplia gama de roles. 

Gaetano Donizetti, Don Pasquale, ( Un foco insolito )

Orquesta y Coro de la Lyric Opera of Chicago, director Bruno Bartoletti, 1974.

En 1969 Wladimiro Ganzarolli  cantó en el Teatro Colón el rol de Fígaro, en "Las bodas de Fígaro" de Mozart, acompañado en los roles protagónicos por Gundula Janowitz como la Condesa de Almaviva, Tom Krause como el Conde, Reri Grist como Susana y Teresa Berganza como Cherubino. Peter Maag dirigió la Orquesta Estable del Teatro.-

Cantantes de ópera olvidadas. Teatro Colón. Reri Grist, (1932)

Fue una destacada soprano norteamericana ligera, de destacada actuación americana y europea en las décadas de 1960 y 70.

Comenzó su carrera en Broadway en 1957, cantando el rol de Carmela en "West Side Story"

Luego de cantar en teatros líricos norteamericanos, en 1966 debutó en el Met.

Favorita de directores como Karl Böhm para personajes de Mozart y Richard Strauss, su carrera internacional se inició en Alemania , donde  debutó en 1960 en la Ópera de Colonia y como afronorteamericana, fue pionera en presentaciones en el Festival de Salzburgo.

Se retiró en 1991, dedicándose a la enseñanza.

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Mozart, "Le Nozze di Figaro", Recitativo & Venite Ingiocchiatevi

Susanna - Reri Grist, Cherubino - Edith Mathis, Condesade Almaviva - Claire Watson.Director de orquesta, Karl Böhm. Festival de Salzburgo.

Reri Grist cantó en 1969 el rol de Susanna en el Teatro Colón, acompañada en los roles protagónicos por Tom Krause como el Conde de Almaviva, Gundula Janowitz como la Condesa, Teresa Berganza como Cherubino y Wladimiro Ganzarolli como Fígaro. Peter Maag dirigió la Orquesta Estable del Teatro.-
 
 

JULIO BÁRBARO SOBRE EL PERONISMO

"No existe, es un recuerdo que da votos”

Entrevistado por Patricio Zunini, Infobae de hoy 

Cantantes de ópera olvidados. Teatro Colón. Tom Krause (1934 -2013)

Fue un bajo-barítono y maestro de canto finlandés.

Tuvo una larga carrera, desarrolada entre 1950 y 2000, así como un extenso repertorio.

Cantó en las más importantes casas de ópera del mundo, como las de Berlín, Nueva York, Viena, Milán, Buenos Aires, Munich y París, así como en los festivales de Salzburgo, Bayreuth, Glyndebourne, entre otros.

Fue también jurado en los más importantes concursos internacionales de canto.

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Mozart, La flauta mágina, aria de Papageno

Director de Orquesta, István Kertész

Tom Krause cantó en 1969 en el Teatro Colón  el rol de Conde de Almaviva en "Las Bodas de Fígaro" de Mozart, acompañado en los roles protagónicos por Gundula Janowitz como la Condesa, Reri Grist como Susana, Teresa Berganza como Cherubino y Wladimiro Ganzarolli como Fígaro. Peter Maag dirigió la Orquesta Estable del Teatro.-

Cantantes de ópera olvidadas. Teatro Colón. Lidia Marimpietri, ( ¿ ? )

Soprano italiana de dilatada actuación durante un cuarto de siglo en la lirica.

Comenzó su carrera en la década de 1950. En 1958 cantó en el Festival de Spoleto, debutando al año siguiente en el Teatro alla Scala, donde se presentó en numerososa temporadas, como así también en otras casas de ópera italianas, y en las Termas de Caracalla

En la década de 1960 comenzó su carrera fuera de Italia: Festival de Glyndebourne, Óperas de Dallas, Bilbao, México, Chicago, Viena, Londres, Liceo de Bacelona y en Tokio.

Se despidió de los escenarios líricos en 1976 en la Ópera de Roma.

Cultivó tambien el repertorio de concierto y el de lied.

https://www.bach-cantatas.com/Bio/Marimpietri-Lydia.htm

G. Puccini: TURANDOT - Tu, che di gel sei cinta 

Lydia Marimpietri (Liù), Marion Lippert (Turandot) Flaviano Labò (El Principe Ignoto) Guido Mazzini (Ping), NHK Symphony Orchestra Director: Lovro Von Matacic Tokio, 03.09.1971.

En 1969 Marimpietri cantó en el Teatro Colón el rol de Glauce, en el estreno sudamericano de Medea, de Luigi Cherubini, con Gwyneth Jones, como Medea, Carlos Cossutta como Jasson  y Justino Díaz como Creon, en los principales roles, dirigidos por Fernado Previtali.

 

  

Cantantes de ópera olvidados. Teatro Colón. Justino Diaz (1940 -)

Es un bajo barítono puertoriqueño.

Su debut se produjo en 1957. En 1963 ganó un concurso en el Met neoyoquino, que le permitió debutar ese año en dicha sala, en el rol de Monterone, en la ópera Rigoletto. Allí hizo 400 actuaciones, en 28 roles. También estuvo vinculado a la New York City Opera.

Tuvo una dilatada carrera internacional, presentándose en las principales casa de ópera de Milán, París, Viena, Salzburgo, Roma, Madrid y Barcelona.

En 1966 paticipó en la inauguración del Lincoln Center junto a Leontyne Price.

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Verdi, Credo in un Dio crudel - Otello 

En 1969 cantó en el Teatro Colón el rol de Creón, en el estreno sudamericano de Medea, de Luigi Cherubini, con Gwyneth Jones, como Medea, Carlos Cossutta como Jasson  y Lydia Marimpietri como Glauce en los principales roles, dirigidos por Fernado Previtali.-

SHAKESPEARE

"LAS PIEZAS DE SHAKESPEARE SON MÁS HERMOSAS VISTAS EN EL CUARTO DE TRABAJO QUE REPRESENTADAS EN EL TEATRO"

Marcel Proust, Los placeres y los días. Los arrepentimientos. Ensueños del color del tiempo. VI

Cantantes de ópera olvidados. Teatro Colón. Carlo Cossutta, (1932 -2000)

Tenor dramático ítalo-argentino, activo entre mediados de la década de 1950 y finales de 1990.

Debutó en el Teatro Colón en 1958, donde también se produjo su última actuación en 1998 como Macduff en Macbeth de Verdi, ya enfermo de cáncer.

Internacionalmente se presentó en los más importantes teatros líricos del mundo como Covent Garden, Ópera de Viena, Teatro alla Scala, Ópera de París, Metropoltan Opera, y en la Arena de Verona.

Aunque era considerado como uno de los mejores tenores dramáticos de su generación, nunca alcanzó el mismo reconocimiento de la crítica y el público que, por ejemplo si tuvieron  sus contemporáneos Franco Corelli y Mario del Mónaco.

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Verdi, "Ah la paterna mano", Macbeth 

Wiener Philharmoniker, Director de orquesta Karl Böhm, 1970.-

UNA COMIDA DE HAPPY FEW A FINES DEL SIGLO XIX

"UNA DISCUSIÓN SOBRE LOS ANARQUISTAS FUE MÁS GRAVE. PERO LA SEÑORA DE FREMER, COMO INCLINÁNDOSE CON RESIGNACIÓN FRENTE A UNA LEY NATURAL, DIJO LENTAMENTE: "¿PARA QUÉ TODO ESO? SIEMPRE HABRÁ RICOS Y POBRES" 

Y TODA ESA GENTE, ENTRE LOS CUALES EL MÁS POBRE TENÍA POR LO MENOS CIEN MIL FRANCOS DE RENTA, SORPRENDIDOS POR ESA VERDAD, LIBERADOS DE SUS ESCRÚPULOS, VACIARON CON ALEGRÍA CORDIAL SU ÚLTIMA COPA DE VINO DE CHAMPAGNE"

MARCEL PROUST, LOS PLACERES Y LOS DÍAS, UNA COMIDA

Coronavirus en Argentina: malos números

Confirman otras 25 muertes. Es récord de fallecidos. La cantidad de personas fallecidas es 608.

929 nuevos casos en un día. El total de contagios asciende a 20.197 positivos en el país.

CLARÍN DE AYER

Coronavirus y tests. Países alejados: Argentina y Uruguay

El aumento de casos de coronavirus registrados en los últimos días se ha dado en el marco de la realización de una mayor cantidad de tests.

Esto último venía siendo reclamado por varios epidemiólogos y sanitaristas.

Un mes atrás, el asesor presidencial  Dr Pedro Cahn expuso las razones médicas y económicas que justifIcaban hacer pocos tests.

Sobre las económcias declaró: “Los tests no son un regalo y, además, son difíciles de conseguir “

En cuanto a lo primero, sus dichos parecerían estar en contradicción con los del presidente, quien ha declarado que “La primera prioridad es la salud” y en cuanto a lo segundo, parece que a países como Panamá, Australia, Nueva Zelanda o Urguay, por citar algunos, no les ha sido difícil conseguirlos.

El caso de Urugauy es paradigmático: es uno de los países de la región que hizo más tests, tiene una concentración demográfica mayor a la argentina, no declaró una cuarentena, y el pasado 3 de junio fue el primer día sin tests negativos.-

DÓLAR: EL VOLANTAZO DEL PRESIDENTE DEL BANCO CENTRAL Y EL CONTROL DEL DÓLAR PARALELO

Alberto Fernández asumió con aproximadamente poco más de dls. 11 mil mill  de reservas "verdaderas".

En estos seis meses se fueron dls. 3.7 mil mill  por pagos de deuda, importaciones, y atesoramiento, quedando hoy solo dls. 7.6 mil mill.

Frente a esta "sangría" el Banco Central, dejó de vender dólares para pagar importaciones, pero sigue entregando 200 dls. por mes y por persona, para atesoramiento, lo que en mayo representó una salida de dls. 400 mill, porque así se recauda un 30% en concepto del  "Impuesto para una Argentina Inclusiva y Solidaria" (PAÍS), y fundamentalemente, porque los que lo compran en estos días a aproximadamente $90 por dólar, lo venden luego, sin ninguna penalidad, en el mercado informal a aproximadamente $120, y de esa manera se evita que se escape su cotización, aumentado la brecha entre ambos mercados.

Esto se vio claramente en la baja del dólar marginal de $140 a $120 observada en los últimos días.

¡Solo en Argentina!

Cantantes de ópera olvidados.Teatro Colón. Renato Cioni (1929 - 2014)

Tenor lírico italiano. Luego de cantar en numerosos teatros de Italia, y en el Festival de Spoleto en 1959, debutó en el milanés Teatro Alla Scala en 1961.

Ya en 1959 Cioni había comenzado a cantar en los EE.UU, primero en Filadelfia, y luego en concierto en el Carnegie Hall de Nueva York y en la Ópera de San Francisco en 1961, para finalmente, en 1970, debutar en el Met, en el rol de Polione, en una Norma con Joan Sutherland y Marilyn Horne.

En Europa Cioni debutó en el londinense Covent Garden en 1962.

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En 1969 hizo su debut -y única presentación- en el Teatro Colón de Buenos Aires, personificando a Alfredo Germont, en una Traviata con Joan Sutherland y Piero Cappuccilli, dirigidos por Richard Bonynge.

Di pescatore ignobile ( Lucrezia Borgia - Gaetano Donizetti ) 

Aria de Gennaro. Lucrezia Borgia - Leyla Gencer, Duke Alfonso D'Este - Ruggero Raimondi. Director de Orquesta, Francesco Molinari-Pradelli , Bergamo, 1967.-

    

A 250 AÑOS DEL NACIMIENTO DE MANUEL BELGRANO, CREADOR DE LA BANDERA NACIONAL

La historia del monumento del caballo chico frente a Casa Rosada

WALKYRIA

(PECUCHET A BOUVARD) "QUE LA "WALKYRIA" PUEDA GUSTAR, AÚN EN ALEMANIA, LO DUDO...PERO PARA UNOS OÍDOS FRANCESES SERÁ SIEMPRE EL MÁS INFERNAL DE LOS SUPLICIOS -Y EL MÁS CACOFÓNICO, AGREGAD EL MÁS HUMILLANTE PARA NUESTRA ALTIVEZ NACIONAL. ¿POR LO DEMÁS NO REÚNE ESA ÓPERA LO MÁS ATROZ DE LA DISONANCIA CON LO MÁS REPULSIVO DEL INCESTO? VUESTRA MÚSICA CABALLERO, ESTÁ LLENA DE MONSTRUOS Y YA NO SE SABE QUE INVENTAR"

MARCEL PROUST, LOS PLACERES Y LOS DÍAS, MUNDANALIDAD Y MELOMANÍA DE BOUVARD Y PECUCHET

Cantantes de ópera olvidadas: Mignon Dunn (1928 -)

Mezzosoprano norteamericana que comenzó su carrera en 1955. Debutó en la New York City Opera en 1956 y en el Met en 1958, teatro donde se presentó en 653 oportunidades, retirándose en 1994.

Internacionalmente lo hizo en las principales casas de ópera de Milán, Viena, Londres, París, Moscú, Buenos Aires y en la Arena de Verona.

En los últimos años se ha convertido en una de las más destacadas preparadoras y maestras de canto, desarrollando su actividad tanto en los EE.UU, como internacionalmente.

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Ponchielli, La Gioconda, Stella del marinar! (Laura) 

Orquesta Estable del Teatro Colón, director  Carlo Felice Cillario, 1960.-

MÚSICOS

" (A BOUVARD) GOUNOD LO HACÍA REÍR Y VERDI GRITAR. MENOS SEGURAMENTE QUE ERIK SATIE ¿QUIEN PUEDE ESTAR EN CONTRA? BEETHOVEN, SIN EMBARGO, LE PARECÍA CONSIDERABLE, A LA MANERA DE UN MESÍAS. EL MISMO SIN HUMILLARSE PODÍA SALUDAR  EN BACH A UN PRECURSOR. SAINT-SAËNS CARECE DE FORMA Y MASSENET DE FONDO, REPETÍA SIN CESAR A PECUHET, A CUYOS OJOS ERA A LA INVERSA"

MARCEL PROUST, LOS PLACERES Y LOS DÍAS, MUNDANALIDAD Y MELOMANÍA DE BOUVARD Y PECUCHET

Cantantes de ópera olvidados: John Alexander (1923 -1990)

Tenor lírico norteamericano cuya carrera comenzó en la Philadelphia Lyric Opera Society a fines de 1950, para posteriormente desarrollarse, en las décadas de 1950 a 1980, casi exclusivamente en la ciudad de Nueva York, presentándose allí tanto en el Met como en la New York Opera Society.

También lo hizo en otras casas de ópera de Estados Unidos (San Francisco, Boston y Cincinnati) y en las de Viena, Londres, Berlín y Munich.

Cantó junto a los artistas líricos más importantes de su época.

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"Meco all'altar di Venere ...Me protegge, me difende ...", Norma, Vincenzo Bellini

Dirctor de orquesta, Carl Suppa, Philadelphia, 1978.

John Alexander grabó en julio de 1964 "Norma", con Joan Sutherland en el rol protagónico y Marilyn Horne como Adalgisa. Richard Bonynge dirigió el Coro y la London Symphony Orchestra.-

Wagner

"...Bouvard "se mostró resueltamente wagneriano". A decir verdad no conocía una sola partitura del "gritón de Berlín" (como lo llamaba cruelmente Pecuchet, siempre patriota y mal infomado, porque no se las puede oír en Francia, en donde el Conservatorio revienta de rutina, entre Colonne que chapucea y Lamoureux que deletrea, ni en Munich, donde no se conservó la tradición, ni en Bayreuth, que infectaron insoportablemente los "snobs"...

...En el índice de las óperas de Wagner, en la primera página, "Lohengrin" y "Tannhauser" tachados con un trazo indigno de lápiz rojo. Solo "Rienzi", una de sus priemros óperas subsistía.
Negarla se ha hecho vulgar; ha llegado la hora, olfateaba sutilmente Bouvard, de inaugurar la opinión contraria."

Marcel Proust, Los placeres y los días, Mundanalidad y Melomanía de Bouvard y Pecuchet

Cantantes de ópera olvidadas: Maralin Niska (1926 - 2016)

Versátil soprano norteamericana, una de cuyas maestras fue Lotte_Lehmann.

Su carrera se desarrolló en los Estados Unidos. Durante la década de 1950 se presentó regularmente en el sur de California, y luego básicamente en Nueva York,  tanto en la New York City Opera en las décadas de  1960 y 70, como en el Met entre 1970 y 1977.

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"In questa reggia", Puccini, Turandot  

Dorothy Chandler Pavillion, Los Angeles, 4-12-1976. Director de Orquesta Imre Palló. Presentación de la New York City Opera en dicha ciudad.-

LA FINANZA

"...INSPIRA RESPETO PERO AVERSIÓN. EL FINANCISTA ESTÁ PREOCUPADO EN EL MÁS ALOCADO DE LOS BAILES. UNO DE SUS INUMERABLES EMPLEADOS LLEGA SIEMPRE A DARLE LAS ÚLTIMAS NOTICIAS DE LA BOLSA, ASÍ SEAN LAS CUATRO DE LA MAÑANA; OCULTA A SU MUJER SUS MAYORES ACIERTOS Y SUS MAYORES DESASTRES. NUNCA SE SABE SI ES UN POTENTADO O UN LADRÓN; ES ALTERNATIVAMENTE UNO Y OTRO SIN PREVIO AVISO Y A PESAR DE SU INMENSA FORTUNA DESALOJA IMPLACABLEMENTE AL PEQUEÑO INQUILINO ATRASADO SIN HACERLE LA GRACAIA DE UN ALQUILER, A MENOS QUE QUIERA ACOSTARSE CON SU HIJA. POR LO DEMÁS ESTÁ SIEMPRE EN COCHE, SE VISTE SIN GRACIA Y LLEVA ANTEOJOS POR LO COMÚN"

MARCEL PROUST, LOS PLACERES Y LOS DÍAS, MUNDANALIDAD Y MELOMANÍA DE BOUVERD Y PECUCHET