"TODAS LAS VERDADERAS MALDADES NACEN EN UN ESTADO DE INOCENCIA. UNO VIVE AL DÍA Y GOZA DE LO QUE TIENE Y NO SE APURA. UNO EMPIEZA A DECIR MENTIRAS, Y NO QUISIERA DECIRLAS, Y EMPIEZA EL DESMORONAMIENTO Y CADA DÍA CRECE EL PELIGRO, PERO UNO VA VIVIENDO AL DÍA COMO EN LA GUERRA"
Ernest Hemingway, "París era una fiesta", 20
"LOS RICOS TIENEN UNA ESPECIE DE PEZ PILOTO QUE LOS PRECEDE...
Y LUEGO APARECEN LOS RICOS Y NADA SIGUE IGUAL QUE ANTES NI VOLVERÁ A SERLO NUNCA. EL PEZ PILOTO SE MARCHA, DESDE LUEGO. SIEMPRE ESTÁ YENDO A ALGUNA PARTE O VOLVIENDO DE ALGUNA PARTE, Y NUNCA SE QUEDA POR MUCHO TIEMPO. SE METE EN POLÍTICA O EN TEATRO, Y LUEGO SE SALE, IGUAL QUE SE METE EN LOS PAÍSES Y LUEGO SE SALE DE ELLOS, Y CUANDO ES JÓVEN SE METE EN LAS VIDAS AJENAS Y SE ABRE EN ELLAS UNA SALIDA.
NADIE LO PESCA NI LE PESAN LOS RICOS. NO HAY MODO DE PESCARLE A ÉL, Y SÓLO A LOS QUE CONFÍAN EN ÉL SE LES APRESA Y SE LES MATA. TIENE EL INSUSTITUIBLE ADIESTRAMIENTO TEMPRANO DE SER HIJO DE TAL, Y UN LATENTE AMOR AL DINERO, INCONFESADO POR MUCHO TIEMPO. TERMINA SIENDO RICO ÉL MISMO, Y CADA DÓLAR QUE GANA LO DESPLAZA UN GRUESO DE DÓLAR MÁS A LA DERECHA.
LOS RICOS LE QUERÍAN Y CONFIABAN EN ÉL PORQUE ERA TÍMIDO, CÓMICO, CONSTRUIDO SEGÚN UN MODELO CLÁSICO E INFALIBLE EN SU ACTIVIDAD COMO PEZ PILOTO"
Ernest Hemingway, "París era una fiesta", 20
Fue un tenor austríaco, del que no hay muchos datos más en la web.
Su discografía incluye roles en óperas de Mozart, Verdi, Johann Strauss, Puccini, y Ricahrd Strauss.
Mozart, Die Zauberflöte, K.620, Acto 2: Alles Fühlt Der Liebe Freuden, (Monostatos)
Karl Böhm dirigió la Wiener Philkarmoniker,1955.-
"Con Borges a mi me sucede una cosa: es uno de los autores que más leo y que más he leído y tal vez es que el menos me gusta.
A Borges lo leo por su extraordinaria capacidad de artificio verbal; es un hombre que enseña a escribir, es decir, que enseña a afinar el instrumento para decir las cosas.
Desde ese punto de vista sí es una calificación.
Yo creo que Borges trabaja sobre realidades mentales, es pura evasión; en cambio Cortázar no lo es”.
Dos soledades, diálogo público que García Máruez y Vargas Llosa mantuvieron en la facultad de Arquitectura, Urbanismo y Artes de la Universidad Nacional de Ingeniería (UNI) de Lima los días 5 y 6 de septiembre de 1967.
XAVI AYÉN, CLARÍN DE AYER
"SCOTT NO PARABA DE HABLAR, Y COMO ME PONÍA NERVIOSO LO QUE DECÍA, YA QUE SE TRATABA DE MIS CUENTOS Y DE LO ESTUPENDOS QUE ERAN, ME PUSE A MIRAR ATENTAMENTE Y A OBSERVAR EN VEZ DE ESCUCHAR.
ENTONCES TODAVÍA ESTABA EN RIGUROSA VIGENCIA EL CÓDIGO SEGÚN EL CUAL LAS ALBANZAS ERAN LA DESHONRA"
"PARÍS ERA UNA FIESTA", 17
"SU TALENTO ERA TAN NATURAL COMO EL DIBUJO QUE FORMA EL POLVILLO EN UN ALA DE MARIPOSA.
HUBO UN TIEMPO EN QUE ÉL NO SE ENTENDÍA A SÍ MISMO COMO NO SE ENTIENDE LA MARIPOSA, Y NO SE DABA CUENTA CUANDO SU TALENTO ESTABA MAGULLDO O ESTROPEADO.
MÁS TARDE TOMÓ CONCIENCIA DE SUS VULNERADAS ALAS Y DE CÓMO ESTABAN HECHAS, Y APRENDIÓ A PENSAR, PERO NO SUPO VOLAR, PORQUE HABÍA PERDIDO EL AMOR AL VUELO Y NO SABÍA MÁS QUE RECORDAR LOS TIEMPOS EN QUE VOLABA SIN ESFUERZO"
"PARÍS ERA UNA FIESTA", 17
"HASTA CONOCER "LA CHARTREUSE DE PARMA", DE STENDHAL, NUNC LEÍ NADA QUE PRESENTARA LA GUERRA TAL COMO ES EXCEPTO EN TOLSTOY, Y EL MARAVILLOSO RELTO DE WATERLOO POR STENDHAL, ES UN TROZO EPISÓDICO EN UN LIBRO QUE CONTIEN MUCHO ABURRIMIENTO"
"PARÍS ERA UNA FIESTA", 15
