"...UN ACTOR CASI DESCONOCIDO, WALTER SANTESSO, CONSIGUE QUE FELLINI LO SELECCIONE PARA EL PERSONAJE SECUNDARIO DE UNA PELÍCULA QUE ESTÁ POR FILMAR (LA DOLCE VITA-1959/60):"SERÁS EL FOTÓGRAFO QUE ACOMPAÑARÁ A MASTROIANI EN SUS CRÓNICAS PERIODÍSTICAS -LE DICE EL CÉLEBRE REGISTA-, Y EN EL FILM TE LLAMARÁS PAPARAZZO". CON LOS AÑOS NADIE SE ACORDARÁ DEL NOMBRE DEL ACTOR, PERO A LOS FOTÓGRAFOS DE LA FARÁNDULA SE LOS LLAMARÁ, EN TODO EL MUNDO, PAPARAZZI..."
Néstor Tirri, "La leyenda de Vía Véneto", en adn cultura La Nación del 4 de setiembre, página 8.-
sábado, 11 de septiembre de 2010
jueves, 9 de septiembre de 2010
EL G-20 DESPUÉS DE LA CRISIS
"...LA CRISIS GLOBAL HIZO DEL G-20 UNA UNIDAD DE PODER DE FACTO, AUNQUE, POR SUPUESTO, MÁS COMPLEJO QUE LAS DECISIONES DEL G-7 EN TÉRMINOS ECONÓMICOS. PERO EL G-20 ES INEVITABLE COMO CENTRO DE DECISIONES, PORQUE CHINA NO ACEPTARÁ DEJAR DE SER CONSIDERADO COMO UN PAÍS EMERGENTE. EL G-20 CONCENTRA EL 85% DEL PBI MUNDIAL..."
John Ikemberry, experto en relaciones internacionales de la Universidad de Princeton, en Economía & Negocios de La Nación del 5 de setiembre, página 3.-
John Ikemberry, experto en relaciones internacionales de la Universidad de Princeton, en Economía & Negocios de La Nación del 5 de setiembre, página 3.-
martes, 7 de septiembre de 2010
ROOSEVELT Y LA GRAN DEPRESIÓN SEGÚN KRUGMAN
Haciendo un paralelo entre la situación en Estados Unidos hoy, y la que vivió el país en 1938, en la que el común denominador sería que en ambos casos (Roosevelt por abandonar las medidas de estímulo muy pronto en aras de recuperar la solvencia fiscal y Obama al lanzar un programa de estímulo pequeño y de corta vida) no bajó el nivel de desempleo, lo que le hizo perder las elecciones de 1938 a Roosevelt y probablemente se las haga perder a Obama en noviembre, el premio Noble de Economía Paul Krugman concluye con una versión "revisionista" sobre la salida de la Gran Depresión:
"...DURANTE EL GOBIERNO DE ROOSEVELT NUNCA EXISTIÓ LA VOLUNTAD POLÍTICA DE HACER LO NECESARIO PARA ACABAR CON LA GRAN DEPRESIÓN, EN ÚLTIMA INSTANCIA, LA GRAN DEPRESIÓN SE RESOLVIÓ ACCIDENTALMENTE..."
Paul Krugman, en La Nación de hoy, página 2.-
"...DURANTE EL GOBIERNO DE ROOSEVELT NUNCA EXISTIÓ LA VOLUNTAD POLÍTICA DE HACER LO NECESARIO PARA ACABAR CON LA GRAN DEPRESIÓN, EN ÚLTIMA INSTANCIA, LA GRAN DEPRESIÓN SE RESOLVIÓ ACCIDENTALMENTE..."
Paul Krugman, en La Nación de hoy, página 2.-
domingo, 5 de septiembre de 2010
TOSCANINI Y LA TRADICIÓN
"La tradición, está únicamente en un lugar, ¡la partitura!"
Arturo Toscanini
Un día, el director holandés Willem Mengellberg -que llevó a la orquesta Concertgebouw de Amsterdam a los primeros niveles- se dignó aconsejarle a Toscanini sobre la dirección: "Charla, charla, charla, eso era Mengellberg. Cierta vez vino a verme y me explicó muy extensamente el verdadero modo alemán de dirigir la obertura Coriolano. Según me dijo con absoluta seriedad, lo sabía por un director que presuntamente había recibido instrucciones directas de Beethoven. Le contesté: ¡Bah! Yo lo recibí directamente del propio Beethoven, es decir de la partitura"
Así planteadas la cosas, parece obvio el rechazo de Toscanini a la llamada "tradición musical" para dirigir una obra.
En mi opinión, ello no fue más que una actitud suya para no mostrarse vulnerable, siendo italiano, en momentos en que era el único director de esa nacionalidad que actuaba al mismo tiempo que sus eminentes colegas austro-alemanes Kleiber, Klemperer, Walter y Furtwängler, herederos "de la gran tradición austro-alemana de dirección" la que "durante unos doscientos años ha sido la fuerza más poderosa en la historia de la dirección"
Pero además, y fundamentalmente, porque el propio Toscanini fue un eslabón importantísimo de otra tradición musical, la italiana, siendo el nexo entre el último Verdi y el verismo que se insinuaba como su sucesor y que tuvo en Puccini a su más destacado representante y que implicaba el paso del siglo XIX al siglo XX en la larga historia de la ópera italiana.
Como violoncelista de la orquesta del teatro alla Scala, Toscanini participó del estreno de Otello de Verdi en 1887, y ya como director estrenó Loreley y La Wally de Catalani, Pagliacci de Leoncavallo, y Cristoforo Colombo de Franchetti. En 1896 tuvo a su cargo el estreno mundial de La Boheme y en 1898 Iris de Mascagni, al que le siguió en 1902 Germania de Franchetti.
En 1901, un mes después del fallecimiento de Verdi, en el solemne funeral y al frente de 900 intérpretes Toscanini tuvo a su cargo el coro "Va pensiero..." de la ópera Nabucco
Durante la década del 20 estrenó póstumamente dos óperas: Nerone de Boito (1924) y Turandot de Puccini (1926).
Y para botón de lo dicho, basta una muestra: cierto día, ensayando una ópera, le indicó a la soprano un modo diferente de cantar un pasaje. La cantante sorprendida por la fama que tenía Toscanini de ceñirse estrictamente a la partitura, le dijo: "Pero maestro, ¿le parece?, eso no es lo que está escrito" a lo que el conductor "anti-tradición" le respondió: "Bah, esto lo hemos hecho todo el tiempo, incluso en vida de los compositores"
¿Que habría pensado Mengellberg al escucharlo?...
Arturo Toscanini
Un día, el director holandés Willem Mengellberg -que llevó a la orquesta Concertgebouw de Amsterdam a los primeros niveles- se dignó aconsejarle a Toscanini sobre la dirección: "Charla, charla, charla, eso era Mengellberg. Cierta vez vino a verme y me explicó muy extensamente el verdadero modo alemán de dirigir la obertura Coriolano. Según me dijo con absoluta seriedad, lo sabía por un director que presuntamente había recibido instrucciones directas de Beethoven. Le contesté: ¡Bah! Yo lo recibí directamente del propio Beethoven, es decir de la partitura"
Así planteadas la cosas, parece obvio el rechazo de Toscanini a la llamada "tradición musical" para dirigir una obra.
En mi opinión, ello no fue más que una actitud suya para no mostrarse vulnerable, siendo italiano, en momentos en que era el único director de esa nacionalidad que actuaba al mismo tiempo que sus eminentes colegas austro-alemanes Kleiber, Klemperer, Walter y Furtwängler, herederos "de la gran tradición austro-alemana de dirección" la que "durante unos doscientos años ha sido la fuerza más poderosa en la historia de la dirección"
Pero además, y fundamentalmente, porque el propio Toscanini fue un eslabón importantísimo de otra tradición musical, la italiana, siendo el nexo entre el último Verdi y el verismo que se insinuaba como su sucesor y que tuvo en Puccini a su más destacado representante y que implicaba el paso del siglo XIX al siglo XX en la larga historia de la ópera italiana.
Como violoncelista de la orquesta del teatro alla Scala, Toscanini participó del estreno de Otello de Verdi en 1887, y ya como director estrenó Loreley y La Wally de Catalani, Pagliacci de Leoncavallo, y Cristoforo Colombo de Franchetti. En 1896 tuvo a su cargo el estreno mundial de La Boheme y en 1898 Iris de Mascagni, al que le siguió en 1902 Germania de Franchetti.
En 1901, un mes después del fallecimiento de Verdi, en el solemne funeral y al frente de 900 intérpretes Toscanini tuvo a su cargo el coro "Va pensiero..." de la ópera Nabucco
Durante la década del 20 estrenó póstumamente dos óperas: Nerone de Boito (1924) y Turandot de Puccini (1926).
Y para botón de lo dicho, basta una muestra: cierto día, ensayando una ópera, le indicó a la soprano un modo diferente de cantar un pasaje. La cantante sorprendida por la fama que tenía Toscanini de ceñirse estrictamente a la partitura, le dijo: "Pero maestro, ¿le parece?, eso no es lo que está escrito" a lo que el conductor "anti-tradición" le respondió: "Bah, esto lo hemos hecho todo el tiempo, incluso en vida de los compositores"
¿Que habría pensado Mengellberg al escucharlo?...
sábado, 4 de septiembre de 2010
LA VERDAD SOBRE LA FOTO DE SARMIENTO
"...EN 1888, SARMIENTO, APENAS FALLECIDO EN LA CAMA, EN SU RESIDENCIA DE ASUNCIÓN DEL PARAGUAY, ES TRASLADADO POR LA FAMILIA AL SILLÓN DE TRABAJO, EN EL ESCRITORIO, PARA RETRATARLO COMO SI LA MUERTE LO HUBIERA SORPRENDIDO EN PLENA TAREA, ENVUELTO EN UN MANTO DE PRESTIGIO CLÁSICO, A SUS PIES UNA SALIVADERA, ELEMENTO EXTEMPORÁNEO QUE PONE UN INESPERADO TOQUE DOMÉSTICO EN UNA ESCENA QUE SE PRETENDIÓ, SIN DUDA, DE PROSAPIA ROMANA..."
Ernesto Schoo comentando el libro "2010" de Guido Indij, en adn la nación del 28 de agosto, página 16.-
Ernesto Schoo comentando el libro "2010" de Guido Indij, en adn la nación del 28 de agosto, página 16.-
viernes, 3 de septiembre de 2010
GRAGEAS ECONÓMICAS MUNDIALES
COMO DIRÍA MARCOS, SE VIENE EL BRIC...
La oferta del grupo inversor brasilero encabezado por Jorge Pablo Lemann se impuso sobre otras, y logró adquirir la cadena de comida rápida Burger King -incluído su pasivo- por U$S 4.000 millones.
Lemann, que figura entre los 50 hombre más ricos del mundo según la revista Forbes y es el segundo brasilero en ella, fundó en Brasil el banco de inversión Garantía, que luego vendió a Credit Suisse y es, junto con quienes fueron sus socios en ese emprendimiento, uno de los principales accionistas de la mayor cervecera mundial AB-InBev Interbrew, que entre otras marcas elabora la mundialmente famosa Budweiser.
NI TAN TAN NI MUY MUY
"EL ESTÍMULO (ECONÓMICO) QUE HA DADO OBAMA ES EL MÁS GRANDE QUE PODÍA LOGRAR POLÍTICAMENTE, PERO NO ES EL NECESARIO ECONÓMICAMENTE"
Robert Blecker, Jefe del Dto. de Economía de la American University, de paso por Buenos Aires, en la edición electrónica de hoy de Ámbito Financiero.-
La oferta del grupo inversor brasilero encabezado por Jorge Pablo Lemann se impuso sobre otras, y logró adquirir la cadena de comida rápida Burger King -incluído su pasivo- por U$S 4.000 millones.
Lemann, que figura entre los 50 hombre más ricos del mundo según la revista Forbes y es el segundo brasilero en ella, fundó en Brasil el banco de inversión Garantía, que luego vendió a Credit Suisse y es, junto con quienes fueron sus socios en ese emprendimiento, uno de los principales accionistas de la mayor cervecera mundial AB-InBev Interbrew, que entre otras marcas elabora la mundialmente famosa Budweiser.
NI TAN TAN NI MUY MUY
"EL ESTÍMULO (ECONÓMICO) QUE HA DADO OBAMA ES EL MÁS GRANDE QUE PODÍA LOGRAR POLÍTICAMENTE, PERO NO ES EL NECESARIO ECONÓMICAMENTE"
Robert Blecker, Jefe del Dto. de Economía de la American University, de paso por Buenos Aires, en la edición electrónica de hoy de Ámbito Financiero.-
miércoles, 1 de septiembre de 2010
CONTINÚA LA MENTALIDAD DE CASINO EN LAS EMPRESAS NORTEAMERICANAS
Luego de que las apuestas arriesgadas en Wall Street sumieron a la economía norteamericanana y mundial en una grave crisis de la que todavía no se han recuperado, la mentalidad de casino parece continuar prevaleciendo en algunas empresas norteamericanas.
En efecto, The Wall Street Journal en su edición del 17 de agosto informó que la nueva General Motors -sucesora de la anterior, quebrada, y en la que el gobierno nortemericano tiene una presencia mayoritaria luego de los U$S 50.000 que le inyectara como capital- había sufrido una pérdida de U$S 1000 millones en apuestas fallidas sobre la moneda surcoreana.
Esta información llega en momentos en que la compañía planea una emisión de acciones, lo que permitiría que el gobierno recupere las sumas invertidas en la automotriz para mantenerla operativa.
Para poner la jugada en perspectiva y advertir su magnitud, basta considerar que la utilidad de General Motors durante el segundo trimestre de 2010 fue de U$S 1300millones...
En efecto, The Wall Street Journal en su edición del 17 de agosto informó que la nueva General Motors -sucesora de la anterior, quebrada, y en la que el gobierno nortemericano tiene una presencia mayoritaria luego de los U$S 50.000 que le inyectara como capital- había sufrido una pérdida de U$S 1000 millones en apuestas fallidas sobre la moneda surcoreana.
Esta información llega en momentos en que la compañía planea una emisión de acciones, lo que permitiría que el gobierno recupere las sumas invertidas en la automotriz para mantenerla operativa.
Para poner la jugada en perspectiva y advertir su magnitud, basta considerar que la utilidad de General Motors durante el segundo trimestre de 2010 fue de U$S 1300millones...
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