Grabaciones referenciales. Leoncavallo: Pagliacci

Para Digaetani, Rye y Suñén la versión de referencia es la de 1998 dirigida por Nello Santi  al frente de la London Symphony, con Montserrat Caballé, Pálacido Domingo y Sherill Milnes, en los roles protagónicos.-

Grabaciones referenciales. Puccini: Tosca

Sorprendentemente solo Cabrera, Rye y Suñén consideran como referencial a la célebre versión de 1953, dirigida por Víctor de Sabata al frente de la Orquesta y Coro del Teatro alla Scala, y cuyo elenco estuvo integrado por María Callas, Giuseppe Distéfano y Tito Gobbi.

Digaetani ni siqueira la considera entre sus alternativas propuestas.

Vale la pena recordar que esta versión es considerada por muchos como la mejor grabación de una ópera en toda la historia de la discografía. 

Grabaciones referenciales: Verdi: Falstaff

Para Cabrera, Rye y Suñén la version referencial es la de 1956, en la que Herbert von Karajan, al frente de la Philarmonia Orchestra y el Philarmonia Chorus, contó con el concurso de Tito Gobbi, Elizabeth Schwartzkopf, Nan Merriman, Fedora Barbieri, Ana Moffo, Rolando Panerai y Luigi Alva en los roles protagónicos.

Vale la pena destacar que esta versión se mantiene en el primer lugar del podio, desde hace sesenta y cuatro años.- 

Grabaciones referenciales. Verdi: Otello

Para Cabrera y Diagaetani la versión referencial es la que dirigió en 1978 James Levine al frente de la National Philarmonic - RCA, y en la que asumieron los principales roles Plácido Domingo, Renata Scotto y Sherrill Milnes.

Grabaciones referenciales. Verdi: Aída

Rye y Suñén consideran referencial la versión de 1974 dirigida por Riccardo Muti al frente de la New Philarmonia Oorchestra y del Coro de la Royal Opera House Covent Garden, en la que cantaron los principales roles Monteserrat Caballé, Plácido Domingo, Fiorenza Cossotto y Piero Cappuccilli.

Para Digaetani, esta versión es la segunda en su preferencia.

A su vez Rye y Suñén colocan en segundo lugar a la dirigida en 1959 por Hebert von Karajan al frente de la Filarmóncia de Viena, en la que asumieron los protagónicos Renata Tebaldi, Carlo Bergonzi, Giulietta Simionato y Cornell Mac Neil.

Para Cabrera está última, también es de referencia.

La novela policial: une teoría

"Todas las novelas policiales son iguales. Una por año está bien. Pero una por semana me parece demostrar poca imaginación del lector.

Mi teoría -explicó Hunter- es la siguiente: la novela policial representa en el siglo veinte lo que las novelas de caballería en la época de Cervantes. 

Más, todavía: creo que podría hacerse algo equivalente a Don Quijote: una sátira de la novela policial.

Imaginen ustedes un individuo que se ha pasado la vida leyendo novelas policiales y que ha llegado a la locura de creer que el mundo funciona como una novella de Nicholas Blake o Ellery Queen.

Imaginen que ese pobre tipo se larga finalmente a decubrir crímenes y a proceder en la vida real como procede un detecive en una de esas novelas.

Creo que se podria hacer algo divertido, trágico, simbólico, satírico y hermoso"  

Ernesto Sábato, "El túnel", capítulo 24.-
 

Grabaciones referenciales. Wagner: Tristán e Isolda

Vuelven a coincidir Cabrera, Rye y Suñén, al colocar en primer lugar, como referencial, a la versión de 1952 de Londres, en la que Wilhelm Futrwängler, al frente de la Philarmonia Orchestra y del Coro de la Royal Opera House Covent Garden contó con el concurso en los roles protagónicos, de Kirsten Flagstadt, Ludwing Suthaus, Josef Greindl, Dietrich Fisscher-Dieskau y Blanche Thebom.

Destaco que la presente versión, una de las más longevas entre todas las referenciales,  se ha mantendido en el primer lugar por casi setenta años.-