viernes, 27 de marzo de 2009

TRES DAMAS INFLUYENTES TRES

"...Disfrutábamos escuchándolo a Carloncho (el constitucionalista Carlos Sánchez Viamonte) contar anécdotas del partido (Socialista) y hablar de las hermanas Mariana, Fenia y Adela Chertkoff, casadas con Juan B. Justo, Nicolás Repetto y Adolfo Dickmann. Según Carloncho, ninguna de ellas ocupaba cargos pero las Chertkoff eran el verdadero comité ejecutivo que manejaba a los tres dirigentes principales.
Dice Horacio Sanguinetti en su libro "Los socialistas independientes" que ahí se hablaba de las Chertkoff y se decía que el socialismo era un partido familiar..."


Hugo Gambini, en su discurso de incorporación a la Academia Nacional de Periodismo el 26-4-07.-

martes, 24 de marzo de 2009

FURTWANGLER RENACE DE LA MANO DE BARENBOIM

"El filósofo ensayaba y el poeta dirigía. Son muchos los músicos que hacen música igual que viven, Furtwängler trato de vivir igual que hizo música. No es precisamente cómodo. Hay que querer y poder hacerlo."

Daniel Barenboim "El sonido es vida" El poder de la música


En su último libro "El sonido es vida" El poder de la música, un ensayo filosófico donde establece paralelismos entre la música y las más diversas actividades humanas, el wagneriano director Daniel Barenboim (1942) recupera al también wagneriano director Wilhelm Futwängler (1886-1954), probablemente el más insigne de todos ellos durante buena parte de la primera mitad del siglo XX.

Y es justo que así sea. En los últimos años su figura se fue olvidando y sus discos prácticamente dejaron el catálogo.

A lo largo de la primera mitad del siglo XX dos directores de orquesta geniales -pero absolutamente distintos el uno del otro- monopolizaron la atención de los melómanos: el alemán Furwängler y el italiano Arturo Toscanini (1867-1957).

El primero, dedicado por completo al repertorio alemán, al punto que en sus mejores momentos sus versiones de Beethoven, Brahms, Wagner o Bruckner fueron consideradas insuperables. El segundo, mucho más ecléctico, fue quien estrenó las obras de Wagner en Italia y la primera batuta no alemana de Bayreuth en 1930, a donde se negó a volver a partir de 1933, como continuación de su negativa a dirigir en la Italia de Mussolini desde 1931, abandonando también Salzburgo, luego de la anexión de Austria al Tercer Reich.

Por el contrario, Furwängler no abandonó la Alemania nazi, hecho que empañaría el resto de su vida: pese a esta actitud para la mayoría de los alemanes era anti-nazi, al tiempo que por ella, más allá de las fronteras de Alemania era considerado nazi. Poco importó, por ejemplo, que a comienzos del nazismo convocara a dos violinistas judíos para los dos primeros atriles de la Filarmónica de Berlín o de que haya dejado de actuar allí como protesta por no haber podido estrenar "Matías el pintor" de Hindemith, al que por su condición de judío los nazis consideraban un compositor decadente. Luego de pasar un proceso de desnazificación, Furtwängler fue rehabilitado en 1947, presentándose como director invitado en muchos países, excepto en los Estados Unidos, donde su sola mención desataba una fuerte oposición.

Pero si en la política estos dos colosos de la dirección orquestal fueron diferentes, lo mismo sucedió en cuanto a la música: mientras que Toscanini encarnaba la literalidad, es decir el más absoluto respeto por la partitura, Furtwängler representaba la tradición romántica: así, en palabras de Daniel Barenboim en su libro "...el director alemán no ensayaba una sinfonía de Beethoven para rescatar por la noche durante el concierto, aquello que había elaborado en los ensayos, esa obra resultaba enteramente nueva..."

Por el contrario, Toscanini desdeñaba y se burlaba de la sobreinterpretación de Furwängler, de ahí su comentario de 1926 sobre la tercera sinfonía de Beethoven, la Heroica: "Algunos dicen que esto es Napoléon, otros Hitler y otros Mussolini. Para mi es sencillamente allegro con brío (ese es su primer movimiento)"

Durante los años setenta ambos directores tuvieron sus continuadores: en la línea de Toscanini, el austríaco Herbert Von Karajan (1908-1989) -había comenzado su carrera en Alemania durante el nazismo como el gran rival de Furtwängler, al punto que este ni lo nombraba, refiriéndose a el como "ese hombre K"- y el húngaro radicado en Inglaterra Sir Georg Solti (1912-1996) como seguidor de la tradición romántica encarnada por Furtwängler.

Las palabras de Barenboim sobre Furtwängler, especialmente las que abren este post parecen, por lo menos para mi, haber zanjado la polémica a favor del insigne director alemán.-

domingo, 15 de marzo de 2009

DE VIAJEROS

"Probar una ciudad desconocida es como probar un vino diferente"

Susan Sontag, escritora norteamericana, (1933-2004)



"Estoy convencido de que todas las veces en que un paisaje no nos habla o nos habla poco, la culpa es nuestra, de nosotros, que no sabemos verlo, escucharlo"

Claudio Magris, escritor italiano (1939)









domingo, 8 de marzo de 2009

EN EL ANIVERSARIO DEL FALLECIMIENTO DE ADOLFO BIOY CASARES

"Alguna vez dije que para soportar la historia contemporánea lo mejor era escribirla"

Adolfo Bioy Casares, en adn cultura La Nación del 28-2-08, página 8.-


sábado, 7 de marzo de 2009

LA MUSICA Y LA PINTURA SEGUN LEONARDO

"La música no debe ser llamada de otro modo que hermana de la pintura, subordinada al oído que viene después de la vista"